作品透视MOVIEUTERATURE从艺术设计的角度赏析电影《赛德克·巴菜》的刨作技巧■李金涛(东北电力大学艺术学院，吉林吉林132012)[摘要]由台湾魏德圣执导的《赛德克·巴莱》是近年来台湾电影比较出色入围威尼斯电影的史诗英雄巨作，赛德克·巴莱本身为赛德克语言“真正的人”，电影分为“赛德克·巴莱太阳旗(上)”和“彩虹桥(下)”两部，记录的是台湾南投的“雾社事件”。电影的最大魅力在于通过特定的场景语言、鲜明的角色定位、文化意识形态及“后技术”等创作技巧，很完整紧凑地安排在短短几个小时内，而呈现一部长达12年之久的历史巨作，让人深思，感触颇多。[关键词]艺术设计；创作技巧；场景语言；角色定位；意识形态；“后技术”几乎每部经典并卖座的电影除了故事编剧千姿百态、布满整个银幕，迎风飘落，给人以一种特殊的美丽印象及与风格多元化外，从艺术设计的角度来赏析好的电影，独特血腥生命形成一种反差。的创作技巧应该是一个重要素养点，由台湾魏德圣执导的另一方面，从意蕴上挖掘，这些自然奇观，本身是带《赛德克·巴莱》是近年来台湾电影比较出色入围威尼斯电有浓郁的情绪存在着的，同样的雨滴与雪花装饰画面，可影的史诗英雄巨作，赛德克·巴莱本身为赛德克语言“真以很轻柔、很淡雅，通常合理利用会给人塑造浪漫的氛围，正的人”，电影分为“赛德克·巴莱太阳旗(上)”和“彩而且也可以很粗狂、倾盆大雨、狂风暴雪，再配上乌黑的虹桥(下)”两部，记录的是台湾南投的“雾社事件”。上阴云、深迥的山群及深林，这些赋予画面的是另一种视觉部以象征日本大和民族的太阳旗为名，而下部以信仰彩虹感受，即压抑、恐惧、黯淡，用来渲染糟糕事情的前兆和桥的赛德克族为名，当两个民族在台湾的山林丛中冲突不坏情绪的加剧气氛等，电影场景中的大自然与人的天作之合断深化、各执立场而战时，无论是太阳旗还是彩虹桥，两运用可称绝妙可观，巍峨的高山、秀丽的峡谷、清澈的溪个民族的信仰不同，但同样是共生在一片蓝天下。电影爱流，美轮美奂的环境中却真实安排了森林大战场景，随着时好者们，在热泪盈眶、激情满怀、感动之余除了对编剧及间的推移，慷慨激昂、气势磅礴的音乐伴奏，导演看似将我故事情节惊讶外，也不得不佩服魏德圣导演从电影创作的们带入了一个朝阳的清晨树木的葱绿深远，焕发出原始的部片名、剧情、角色中寻找到这部电影的闪光点。作为一部落民族的宁静生活，然而随着狩猎的展开，空间灵活仙气地商业加艺术作品，对电影的独特创作及编辑、视觉技巧令呈现，由静态、动态瞬间转移，倾盆大雨的渲染，更是为族人拍案喝彩，可谓让人回味不绝，包含了场景语言、技术人们奋起抗争之艰难、饥饿做铺陈，体现恶劣的自然环境表达、角色定位及意识形态等，值得品味。下，族人们的斗志力，再到日寇飞机大炮轰炸之时，熊熊燃烧的火焰，加上夜的黑色中透露出的那点血色的夕阳，环境一、场景语言技巧的铺陈配合剧情的发展，给人以悲痛嫉仇之感。在电影创作过程中，场景除了固有的环境和人为设定二、角色定位技巧背景外，外界大自然所带来的创作技巧是值得关注的，雪花、暴雨、冰雹、水雾、星空、森林、河流、大海，这些角色定位，在一定系统环境中，拥有相对不可替代的能够为拍摄环境提供情绪的自然景观，合理利用，必定能根本特征，不光只是个人物的角色，也可以是一个团体，为电影增色不少。就艺术设计的角度来看，类似雨滴、雪一个拥有共同特征的角色、地域、人文、性格、服饰等综花，其大自然赋予固有的属性魅力是难以评估的，其呈现合特征。从个人角色来说，导演魏德圣，在选用人物的定或点滴状、或鹅毛状、或线丝状，其意境从艺术设计的角位主角莫那·鲁道，从少年、青年、中年不同阶段时期的度本身这一大电影环境使用素材，本身就存在视觉的审美短短的一生却呈现不同的阅历，给予了不同的性格特征表感，在创作技巧方面对大自然气节中的运用如下。现，从艺术造型而言，主人公角色莫那·鲁道，从三个不一方面，从形态上研究，用视觉传达视觉艺术中的三大同演员的处理及不同时期的面部处理及服饰设计中，都考构成原理，以点、线、面三大基本要素的方式布满电影屏虑到其处于...