多重人格的当代“灰姑娘”摘要：品特在《情人》一剧中，以时间和服饰两个元素为切入点，通过对《灰姑娘》的戏仿，消解了童话中单一的人物身份。品特借人物的出格举动和多重性情，颠覆源文中的传统男女模式，揭露社会规范对当下人的束缚。《情人》体现了当今人类在人性与兽性之间挣扎的生存困境。关键词：品特；《情人》；戏仿；童话：I106文献标识码：A：1672-1101（2017）06-0067-06Abstract：InhisearlyplayTheLover，PinterusesparodytodismantlesimplecharactersintraditionalfairytaleCinderella.Hegraspstwoelementsashisparodyingpoints：timeandclothes.Bydepictingabnormalcharacters，theirbizarrebehaviorsandmulti-facetedpersonailities，Pintersubvertstraditionalmale-femalepatternsintheoriginalstoryanddisclosestheconstraintthatcomesfromsocialstandards.TheLoverexposeshumanbeing’sdilemmaofstrugglingbetweenhumanfactorsandanimalfactors.Keywords：Pinter；TheLover；parody；fairytale哈罗德?品特（1930-2008）是第三位获诺贝尔奖的英国剧作家。品特的戏剧以权力、威胁、记忆等主题著称，揭示了日常平凡话语中所暗含的危机，并强行进入压迫者的封闭空间。封闭的空间、滑稽的语言以及荒诞的情节使品特大多戏剧呈静态、循环的特征。因此，马丁?艾斯林将品特及其作品添列入荒诞派。在《生日晚会》、《微痛》、《看门人》等作品中，人物身处幽闭的“房间”，混沌地度过每一天。明确地时间或地点因素被刻意抽离，因为这些与周而复始的人生似乎无关紧要。在品特早期作品中，只有《情人》（1963）留下了准确的时间线索。目前，关于《情人》的研究集中于分析婚外情、女性形象和房间意象，以揭示品特对婚姻伦理的解构；或是将其纳入品特的威胁剧，分析品特早期的创作风格。笔者发现《情人》一剧以时间点为现实和虚幻的分水岭，用时间线做故事的基本框架，使人物得以在现实与幻想之间穿梭。剧中反复出现六点的钟声、高跟鞋意象和夫妻服饰的转换，与童话《灰姑娘》有异曲同工之妙。因此，笔者拟从戏仿的角度，分析《情人》中的戏仿成分，探究品特对传统童话的模仿与颠覆。一、《情人》中的戏仿成分“戏仿模拟某篇作品的严肃素材与手法，或是某位作家的创作风格，来表现浅俗的或不相关的主题。”[1]36戏仿是“一种对原作的游戏式调侃式的模仿从而构造出新文本的符号实践。”[2]378这意味着在戏仿文本的表层之下，隐藏着更深层次的源文本。戏仿文本从源文本中派生而来并被加以重新构造，借助模拟，阐释与原文本风马牛不相及的观念。作家通过戏仿，基于源文本的话语、结构、观念等为基础框架，借助恰到好处的扭曲和变形，赋予其崭新的意义。戏仿的颠覆性特质使其成为“当代文学自省的主要形式之一。”[3]3分析《情人》对《灰姑娘》的戏仿，应把握两个文本间的平行关系。笔者拟借鉴列维-斯特劳斯的神话素概念，将两部作品拆分为童话素，以期在两部作品细小的构成单位中发现共享格局，从而研究作品间的关联性。在表格中可以清楚地看到《情人》与《灰姑娘》之间，在人物、意象、情节方面有平行关系。两个表格的第一纵列皆为日常家庭模式，体现平淡甚至疏离的人际关系；第二列凸显故事中重要的时间点，并伴随有重大转折；第三列则借娱乐事件，强调人物对自我欲望的释放；最后一列实现了人物身份的颠覆性转换。从上述表格分析，品特对《灰姑娘》的戏仿主要体现在两个重要元素：时间和服饰。品特在《情人》中借助钟声、服饰等要素对灰姑娘童话进行戏仿，从而解构了单一的人物身份，颠覆了男尊女卑的传统模式。（一）时间：现实世界的威胁《灰姑娘》童话中，时间扮演着重要的角色，十二点是残酷现实与美好梦幻的分割线。十二点前，辛德瑞拉沉迷于幻觉，假扮高贵的公主，在舞会上大放光彩；十二点的钟声敲响，魔法解除，幻觉世界消失，辛德瑞拉就必须离开。《灰姑娘》童话巧妙地借钟声的听觉效果，强化时间的威胁性质。品特在《情人》一剧中也特意通过听觉效果突出时间这一元素，与《灰姑娘》童话中的十二点钟声如出一辙。在《情人》中，时间点将夫妻二人的日常分割成截然不...