焦点观察关于当前国产电影生态环境的担忧与思考口贾宏2l世纪是一个“杂语”共生的时代，是一个在“全们尝到过不少“甜头”，受益匪浅。中国电影的发展何尝球化”语境中，国家也好、民族也好、个体也好都在“求不是这样。中国电影在百年历史发展的征程中，一直从生”的时代。为了适应世界经济“一体化”的要求，作为世界电影成功的经验中汲取养料，开拓自己的视野和产业的中国电影在经过了90年代徘徊、阵痛，觉醒、思疆界，建构着自己电影“图式”而形成风格。尤其在新时考之后开始了在世界电影经济发展的逻辑空间里。开期以来，中国电影一方面以“电影语言现代化”和“丢掉始艰难地前行，并寻求着自身的发展。尤其，在创作观戏剧的拐杖”为理论基调进行的电影实践，而在“谢晋念、产业结构、营销策略等方面进行了改革，以及电影模式”以外的空间里寻找电影语言表达的多元情致。另美学的多样性也发生了较大变化。主要是影像视听技一方面在国际电影市场的跨文化交流之中，中国电影术的发展，不仅使得电影语言的表达以及各元素之间不断地寻求自身价值认同和文化传递的可能，以打破的美学构成上更加丰富。而且在电影创作思维和逻辑中国电影过去封闭的市场观念，走上国际电影的舞台．构成上带来了更大的空间；再则就是电影经营观念与展现中国电影文化在技术层面、艺术层面和营销层面方式的变革使得电影创作的价值走向趋于市场经济视的水平，而拓展中国电影文化和民族精神的传播空间。阈。商业电影、“高概念”①电影开始兴起，大有成为主进入新世纪后，中国正式成为世界贸易组织成员，导国产电影创作价值趋向的势头。中国电影为了适应市场经济规则和国际经济全球化的众所周知，电影作为一项产业，在经济的话语空间发展要求，从管理制度的调整，到创作经营思路都做出里扮演着重要的角色。从中国电影的产业自身发展来了一系列适应性调整。尤其在政策和规范管理方面做讲，不仅要在世界电影语境中寻找自己的位子求得发出了较之以往更大的宽松和灵活度。中国电影的生产展，而且还要架构起民族电影文化对抗式话语，以求得随着多元资本进入电影创作的合理流程，开始实践“好民族文化艺术之“根”的昌盛。这种基本的国产电影创莱坞”电影文化的发展策略，以“好莱坞”商业电影模式作的策略和美学诉求应该说是正确的。那么，什么样的作为参照，来拓展自身生存空间。商业电影，尤其商业电影创作思维和逻辑能够完成或者适应这样一个内涵“高概念”电影，开始正式步人中国电影创作的视阚，并着“经济纬度”和“美学纬度”二元并行、世界电影和民产生了所谓不俗的商业回报电影。主要以张艺谋的《英族电影对话的任务呢?毫无疑问，在世界电影格局中，雄》(2002)为发端，随后陈凯歌的《无极》(2003)，张艺谋“好莱坞”模式的成功经验自然成了中国电影的借鉴和的《十面埋伏》(2004)、《满城尽带黄金甲》(2006)，徐克的参照。历史经验告诉我们，或是民主与科学的思想启蒙《大地英雄》(2003)，以及国家控股的中影集团投资的，给了我们民族发展和前进的动力和力量；或是改革开由冯小刚执导的《手机》(2003)、《夜宴》(2006)、《天下无放．打开国门吸纳各种思想、技术、资金、人才推动国家贼》(2004)、《投名状》(2007)，周星弛执导的《长江七号》现代化建设，“西风东渐”、“东风西渐”、“洋为中用”、(2007)等近十部所谓“高概念”电影。“取其精华。去其糟粕”，以及以开放的姿态吸收“他者”但从目前的情况来看，这些所谓“高概念”电影表的政治文明、经济发展、先进文化和智慧等方面，使我现出来的问题是显而易见的。其主要表征就是，电影的28文艺评论20∞4万方数据商业内涵被过度地强化使得经济的要素远远超过了电华丽而眩目为要义，而不惜放弃对历史感、人物的丰富影的文化历史使命要求和电影的美学品格要求。电影性的美学追求，甚至连假定的历史感，戏剧化的类型化美学价值观念受到挑战。那么，影片的商业票房是否决的丰富性也放弃了。影片的每个人物都像是道具一定影片质量的优劣呢?电影作品是要以“观赏性、娱乐样，在放弃技术的精致性而没有任何质感的空间豪华性、商业性”求“媚俗”，还是以“...