闲话电影《西西里的美丽传说》编辑：东隅广播前的同学们，大家好，我是XX。不知道有多少听众朋友和东隅一样，无法抗拒新电影的吸引力，但是更加留恋旧电影那份经过岁月沉淀的独特气质。今天东隅就要和大家分享这样一部耐人寻味的旧电影——《西西里的美丽传说》。记得沈从文先生说过：“一个伟大的作品，总是表现人性最真切的欲望对于当前社会黑暗的否认，对于未米光明的向往。”的确，不论文学领域，还是电影领域，这条金科玉律似乎总不过时，常怀有对某段特定时期的反思和对某种人性的流露，而这种流露往往是残酷的，丑陋的，电影《西西里的美丽传说》正是如此。电影讲述了一个简单而又略显俗套的故事：战争期间，西西里的一个普通小镇，一个美得令人陶醉的寡妇玛莲娜，成为所有男人幻想和所有妻子诅咒的对象，生活在欲望与嫉妒编织的阴霾中，最终不得不因为生活选择沦落。战后她被赶出了小镇，当残废的丈夫回来寻找她时，所有人都只是嘲笑，只有一个懵懂的少年雷纳多给了他寻找的方向，因为在少年看来，真正爱着玛莲娜的，只有他自己。music电影最吸引人的必然是美艳的不可方物的玛莲娜。她的美，令情窦初开的雷纳多深深迷恋，以至于喜怒哀乐都完全由玛莲娜不自知的主宰者。每天放学，雷纳多都骑着自行车飞奔到路边，只为等待风姿绰约的玛莲娜从他身边轻轻走过。而夜晚，他爬上高高的屋顶只为能看到玛莲娜在客厅里一段孤独的舞蹈，而他能做的只有等待、关注和幻想。然而少年轻佻而躁动的口哨声，以及眼中浮现出的朦胧的情欲色彩告诉观众，这个十三岁的少年痴迷的并不是爱情，只是青春期的一场幻觉，一朵盛开在彼岸的花。然而，不管从哪个角度说，都是玛莲娜帮助少年成长为一个男人，这本身就足够温暖。在这个狂躁的小镇上，因为玛莲娜的美，人们爱她，也因为她的美，人们恨她。整部影片，期待与侮辱，诋毁与崇拜交织在一起。女人们骂她是荡妇，其实对她的美丽充满艳羡。男人们说她如何风骚，其实都想得到她，哪怕一个眼神。美，点燃了欲望与嫉妒的烈火，也成了她生活的障碍。赢得官司，获得食物，甚至最基本的生存权利，都必须以身体为代价。她坚持过、抗争过可是最后，丈夫死了，连耳聋的老父亲也不相信自己的贞洁时，她又如何靠意志生活下去。曾有一位影迷笑称，世界大战打得越大，小镇越躁动，玛琳娜就越发漂亮的不可收拾。之前走路眼目躲闪低垂的玛莲娜，在一夜消沉后将蓬松凌乱的头发染成闪艳火红，一袭黑色连衣裙尽显凹凸标志，眼里全是看破之后的凌厉无畏，姿态轻佻却强韧无比，放肆妖娆地穿越街道，穿越众人晦涩口眼，坐定，翘腿，叼一根烟于唇间，四下便倏忽忽如游鱼抢食般，凑来十几只握着打火机的手。女人的眼神，瞬即黯淡下来。也正是那时起，玛莲娜开始向生活屈服，向丑陋的人性屈服。music和“时空三部曲”的前两部《天堂电影院》以及《海上钢琴师》不同，导演托纳托雷之前讲述的都是对于美丽的怀念和感伤，而在这里却是美丽的毁灭。东隅不禁要问，因为美，注定孤独与苦难吗？不，因为，人性的弱点注定美是无法根植于世俗的。玛莲娜因为自己的美貌而受罚，似乎正应和了古老圣经里的原罪观念。因为美丽，而被迫堕落，又因为堕落，成了罪的口实，最终因此受尽折磨。与之相比，周围那些普通的女人，几乎让人难以记住，几乎都是一样的面孔，因为她们就代表了一种强大的守旧世俗力量。玛莲娜迥异的美被这种世俗所合力绞杀，直到电影的结局，回到小镇的玛莲娜已经没有那种摄人心魄的气质，变成了一个普通的家庭妇女，此时，她才得到周围女人们的认可，也正是此时，她才唤起了这些女人心底的赎罪感，而这份迟来的救赎，无疑只能成为遗憾，而美丽终成传说。这样的结局无疑是是一丝温暖的疼痛，是人性阴暗与善良的交织。不是抵达的彼岸，而是放弃了航程。美丽被迫选择了毁灭，选择了和肮脏的尘世化为一潭，最后玛莲娜的微笑背后，隐含了多少苦涩辛酸和无奈，我们难以知晓，只是她宁静的眼睛，幽雅的步态和绝尘而去的背影，让人还记得曾经的朦胧的美。就如昔日的少年会回忆说：“以后的日子里，我交往过很多女人，但我最爱的还是玛莲娜。”爱就这样永恒了。今天的影视空间站...