盛同-高二上学期期末考试语文试题本试卷分第一卷〔阅读题〕和第二卷〔表达题〕两局部。第一卷1至8页，第二卷9至10页。考试时间150分钟，总分值150分。考生应首先阅读答题卡上的文字信息，然后在答题卡上作答，在试题卷上作答无效。第一卷阅读题甲必考题一、现代文阅读〔9分，每题3分〕阅读下面的文字，完成1～3题。随着时代的开展，诗、画中的美学趣味也在变化。从北宋前期经后期过渡到南宋，“无我之境〞便逐渐在向“有我之境〞迁移变异，这与占画坛统治地位的院体画派的作风有重要关系。以愉悦帝王为目的，甚至皇帝也亲自参加创作的北宋宫廷画院，把追求细节的忠实写实，开展到了顶峰，对细节真实的追求成了院体画的重要审美标准。于是，柔细纤纤的工笔花鸟很自然地成了这一标准的最好表达和独步一时的艺坛冠冕。尽管已开始有与此相对抗的所谓文人墨戏，但整个说来，上行下效，从院内到院外，追求细节真实日益成为画坛的重要趋向。与细节真实并行而更值得重视的院体画的另一审美趣味，是对诗意的竭力提倡。虽然以诗情入画并非由此开始，但作为一种高级审美理想和艺术趣味的自觉提倡，并日益成为占据统治地位的美学标准，都要从这里算起。画面的诗意追求开始成为中国山水画的自觉要求。但院体画不是从现实生活中而主要是从书面诗词中去寻求诗意，这是一种虽优雅却纤细的趣味。这种审美趣味在北宋后期即已形成，到南宋院体画中到达最高水平和最正确状态，从而创造了与北宋前期山水画很不相同的另一种类型的艺术意境。如果看一下南宋画家马远、夏珪以及其他人的许多小品，这一特色便极鲜明。它们大都是在颇为工致精细的、极有选择的有限场景、对象、题材和布局中，传达出抒情性非常浓厚的某一特定的诗情画意来。细节真实和诗意追求正是它们的美学特色，与北宋前期那种整体而多义、饱满而不细致的情况很不一样，不再是北宋那种气势雄浑邈远的客观山水。南宋山水画把人们审美感受中的想象、情感、理解诸因素引向更为确定的方向，引向更为明确的观念或主题，这就是宋元山水画开展历程中的第二种艺术意境。这是不是“有我之境〞呢?是，又不是。相对于第一种意境，可以说是，因为艺术家的主观情感、观念在这里有更多的直接表露。但它又不是，因为无论在对对象的忠实描写上，或抒发主观情感观念上，它仍然保持了比拟客观的态度。诗意的追求和情感的抒发，尽管比北宋山水已远为自觉和突出，但根本仍附属于对自然景色的真实再现这一前提之下，所以，它处在“无我之境〞到“有我之境〞的过渡行程之中，是厚重的院体画而决非意气的文人画，根本仍应属“无我之境〞。而宋元山水画开展历程中的第三种艺术意境——“有我之境〞，那么要由元代文人画来确立。〔摘编自李泽厚《美的历程》〕1．以下有关“院体画〞的表述，不正确的一项为哪项A．对诗意的竭力提倡是院体画更值得重视的一种审美趣味。但院体画不是从现实生活中而主要是从书面诗词中去寻求诗意的，这是一种虽优雅却纤细的趣味。B．南宋院体画将北宋后期即已形成的追求诗意的审美趣味开展到最高水平和最正确状态，从而创造了与北宋前期山水画很不相同的另一种类型的艺术意境。C．院体画把人们审美感受中的想象、情感、理解诸因素引向更为确定的方向，引向更为明确的观念或主题，这是宋元山水画开展历程中的第二种艺术意境。D．以诗情入画并非由院体画开始，但作为一种高级审美理想和艺术趣味的自觉提倡，并日益成为占据统治地位的美学标准，那么是从院体画开始。2．以下理解，不符合原文意思的一项为哪项A．从北宋前期经后期过渡到南宋，诗、画中的美学趣味从“无我之境〞逐渐向“有我之境〞迁移变异，这与占画坛统治地位的院体画派的作风有重要关系。B．宋元山水画的开展经历了三种艺术意境：北宋前期的“无我之境〞，南宋时“无我之境〞到“有我之境〞的过渡，元朝文人画的“有我之境〞。C．马远、夏珏等人的作品都是在颇为工致精细的、极有选择的有限场景、对象、题材和布局中，传达出抒情性非常浓厚的某一特定的诗情画意来。D．南宋山水画无论在对对象的忠实描写上，或抒发主观情感观念上，仍然保持了比拟客观的态度，根本上仍以对自...