试论岑参写景诗的地域审美特征摘要：岑参虽以边塞诗而誉满盛唐诗坛，但其写景诗也毫不逊色。他早年隐居嵩阳时的写景诗清丽质朴、恬淡雅致。中年两度出塞，其写景诗浓墨重彩、壮美雄奇。晚年寓居蜀地的写景诗，将回归的心灵寄托于蜀中山水景色之中。活动地点的转移和生活环境的巨大变迁使诗人作品中的景色呈现出不同的景致和特点。关键词：岑参;写景诗;地域作者简介：杨蕊宁(1980-),女，汉族，甘肃兰州人，西北民族大学,中国古代文学专业，在读硕士研究生，研究方向：魏晋南北朝唐宋文学。［中图分类号］:1206［文献标识码hA［文章编号］:1002-2139(2015)-20-0-02“岑诗尚主景”1。岑参现存诗作四百零三首，其中写景诗一百余首,占其诗歌总数约四分Z-o岑参写景诗既涵盖他少年时代隐居嵩山和暮年寓居蜀中期间脍炙人口的写景佳作，也包括他两度出塞，以边陲风景物候为描写对象和表现内容的边塞景物诗。陈寅恪先生指出:“中国诗虽短,却包括时间、人事、地理三点。”2可见，自然地理环境的差异无疑是影响文人诗歌创作的一个重要因素。一、少年隐居崗山描述清丽之景岑参少年时曾隐居嵩阳，其“十五隐于嵩阳，二十献书阕下”(《感旧赋》)。嵩山作为天下名山和佛教禅宗的发源地，有古木流泉、奇峰峻岭的优美风景和清净空寂的佛禅境界，优雅安静的生活环境使岑参的诗歌自然流露出闲淡雅致的特点。诗人将冃光聚焦于山林、清溪、佛寺等清幽之境,这些地方山明水秀，使诗人情不自禁地与大自然融为一体，。可以说，林泉生活不仅培养了诗人感受自然的能力，同时也影响着他的审美习惯和创作风格。岑参早年的诗作喜用暖色调来营造山水林泉的多姿多彩，在“结宇依青嶂，开轩对翠畴”（《南溪别业》），“石潭积黛色，每岁投金龙”（《冬夜宿仙游寺南凉堂呈谦道人》），“秦山数点似青黛，渭水一条如口炼”（《入蒲关先寄秦中故人》），“酒光琥珀色，江色碧琉璃”（《与鲜于庶子泛汉江》）等一系列诗句中，诗人以“青嶂”、“翠畴”、“金龙”、“青黛”、“白炼”等色调的清淡雅致配上“赤”、“碧”、“金”、“琥珀”等绚烂缤纷的色彩，营造出美轮美奂的山水画卷。诗人或描写雨后山中云雾的升腾缭绕，或抒发雨后清新湿润的感受，栩栩如生的景物口描，可谓是诗中有画，画中有诗。岑参笔下的山泉、古木、峻岭、青峰，都饱含着他对人自然真挚的情感，形成了他这一时期药景诗内容清新纯真，感情朴实单纯的特点。此外，岑参写景诗善用一系列动词将静态的景物连接起来，使诗句显得生动活泼，充满动感。如：“竹林喧暮鸟，花缺露春山”（《丘中春卧寄王子》），“春云凑水深，秋雨悬空山”（《寻少室张山人闻与偃师周明府同入都》），“霜畦吐寒菜,沙雁噪河田”（《宿东?G王屋李隐者》），“日色隐空谷，蝉声喧暮村”（《维山西峰草堂作》），“回廊映密竹，秋殿隐深松”（《冬夜宿仙游寺南凉堂，呈谦道人》），这些诗句中既有静态的“竹林”、“春山”、“河田”、“空谷”,也有动态的“喧”、“露”、“隐”、“映”、“吐”、“凑”、“悬”，这种动静结合的手法，以动显静，以静衬动，使原木静态的景物顿时横生动态之趣，令人有身临其境之感。总之，岑参早年写景诗宁静恬淡诗歌意境的表现与诗人所处的清丽山水的生活环境是决然分不开的。诗人之所以如此放任不拘、清静无为地享受山野林家Z乐，是受了大自然的熏陶和习染所致，他对自然景物色彩与形状之美的抒写，完全源于其自由自在、未经雕饰的纯真之心。二、中年边塞写景诗表现西北边地奇景岑参可谓是唐代诗人中的探险家，他的边塞写景诗以浪漫幻想、奇妙夸张的艺术手法生动传神地描绘西北边地的奇异风光。边塞辽阔的地域和雄浑壮丽的景色将诗人的视角引向更广阔的领域，西北的荒凉苦寒使他的写景诗风格大变。壮美的景色孕育出壮丽的诗风，换言之，岑参边塞写景诗壮美雄奇风格的产生，最关键的原因在于边地风光和新奇景物给诗人造成的视觉震撼与心理冲击，异域独特的地理人文景观开拓了诗人的眼界和胸怀，也扩人了他写景诗的表现范I韦I。对于岑参而言，眼前独特的边疆物候、极端天气都是新鲜刺激的，诗人对此也倾注了很多的笔墨。二月的江南正是春光明...