后现代主义小说的不确定性管窥【原文出处】求索【原刊地名】长沙【原刊期号】20062【原刊页号】170～174【分类号】J1【分类名】文艺理论【复印期号】200607【作者】尚必武/胡全生【作者简介】尚必武，上海交通大学外语学院博士生；胡全生，上海交通大学外语学院教授，博士生导师。（上海200240）【内容提要】后现代主义作家高呼“篇篇怪”的口号，热衷于写作技巧的实验创新，向传统小说写作模式发起狂攻。他们离经叛道，以不确定性为创作原则，从语言、情节、现实、人物等维度对小说的确定性进行多重解构，使小说成为“一切都行”的艺术。【摘要题】小说与诗歌研究【关键词】后现代主义小说/不确定性/读者【正文】：I3/706文献标识码：A：1001—490X（2006）2—170—05一“不确定性”与后现代主义综观二十世纪西方文论，“不确定性”一词可直接追溯至接受美学（亦称读者反应理论）与解构主义。论及接受美学，“不确定性”与“空白”是必提的核心概念。它们本是罗曼·英伽登的原创，用来说明文学现象学问题，后被沃尔夫冈·伊塞尔借用，以此探讨接受美学问题，希冀凭借它们可以解释文本与读者接受之间的关系。在沃氏看来，“空白的东西导致了文本的未定性，”“空白从相互关系中划分出图式和文本视点，同时触发读者方面的想象活动。”“不确定性”和“空白”直接引发文本的“召唤结构”，由此“产生读者阅读理解所产生的对文本的不同或接近及相同的意义”（张首映，1999:271,272）。在解构主义那里，有关不确定性的论述则更为激进，先是罗兰·巴尔特从消解索绪尔的语言符号理论入手，指出“能指”和“所指”的断裂，认为“能指的意指活动还未及达到其所指前就转向了其他所指，能指因而只能在所指的岩层表面‘自由飘移’”，“文本本身只是开放的无穷无尽的象征活动，任何意义只是这一活动过程中即时的、迅速生成又迅速消失的东西”（朱立元，1997:299）。文本召唤读者积极阅读、参与书写，演化为“可写的文本”。解构主义大师雅克·德里达更是自创了一系列新词术语，借以描绘文本意义的漂浮不定，认为意义总是处于“异延”、“播撒”、“补充”等状态。难怪在《牛津文学术语词典》中，克里斯·波尔蒂克从两方面定义不确定性：“一是就读者反应理论而言，指文本中任何一个需要读者决定其意义的成分；二是就解构主义而言，指否定文本终极意义的不确定性”（Baldick,2000:109）。简言之，不确定性既指涉文本自身，如“不定点”、“空白”、“漂移”、“延异”、“播撒”等，又是对读者提出的积极阅读要求，诸如“召唤结构”、“可写的文本”等。既然接受美学与解构主义都是后现代主义理论的子系统（马新国，2003:457—591），那么二者有关不确定性的论述与后现代派作家所提倡的不确定性创作原则不谋而合，自在情理之中。论及后现代主义，伊哈布·哈桑提出独特的诠释质点：“不确定的内倾性”（indetermanence），这是伊氏自创之语，由“不确定性”（indeterminacy）和“内倾性”（immanence）二词拼合而成。他尤其强调前者，认为，“不确定性包含复义、破裂、替代等所有形式，影响着知识和社会。”“不确定性遍及我们所有的行动、思想和阐释，不确定性构成了我们的世界”（Hassan,1990:18,19）。若单就后现代主义文学而言，胡全生认为，“不确定性原则是后现代主义文学的突出特征”（HuQuanSheng,2003:14）。刘象愚索性将后现代主义文学的基本特征概括为：“不确定性的创作原则、创作手法的多元性、语言实验和话语游戏”（刘象愚，2002:15）。吴元迈也在前不久指出，后现代主义文学的三大特征是最时髦，最富争议性和最没有确定性（海波、汝成，2005:158）。总之，后现代主义文学“放逐了一切具有深度的确定性，走向了不确定的平面”（陈世丹，2005:32）。二后现代主义小说：不确定性的狂欢唐纳德·巴塞尔姆，素有“后现代作家的一代之父”的美誉，他在《去世的父亲》中，为后现代主义小说的不确定性创作原则推波助澜，声称：“我们的歌中之歌是不确定原则”（刘象愚，2002:15）。一时间，呼声一片，应者云集，后现代主义作家大有视不确定性为分道扬镳于传统文学的准绳之势。就某种意义...