《布达佩斯大饭店》色彩分析作者：邓思思：《戏剧之家》2018年第13期【摘要】尽管《布达佩斯大饭店》已经上映多年，但是其对色彩的运用始终为人称道，并且被许多人模仿。电影将色彩与人物、结构等完美地结合起来，给观众在视觉上造成冲击和美感。【关键词】《布达佩斯大饭店》；色彩；结构：J905文献标志码：A：1007-0125（2018）13-0115-01电影《布达佩斯大饭店》自2014年上映以来就受到了广泛的欢迎，并被各个国际大奖青睐，导演韦斯·安德森运用熟练的色彩技巧奠定了这部影片的旧欧洲时期的浪漫基调。影片中明亮饱和的色彩运用确定了影片四个时空以及每个章节的色彩基调，同时情节的情绪渲染在色彩的调控下也引起了观众的共鸣，人物特点因色彩而变得明确起来。影片是典型的嵌套结构，四个时空从不同的人物视角开始，最后再回到最初的地方，每个时空也由不同的主色调来展现。影片从一个小女孩开始，白色的雪与墓园相呼应，也映衬着小女孩的纯洁无瑕；第二层由老作家的视角展现，黄色的厚重感对应老人的年龄同时也讲述着老人的故事，第三层结构中的黄色与第二层不同，明亮的黄色同时又带有一种古朴感，故事的年代感呼之欲出。在故事的层层推进中，导演分别采用了与当时年代对应的画幅，色彩的选择构成了每个时代的风格。而到了结构的第四层，故事分成了五个章节，同样，每个章节也有其特定风格。第一章节的主要地点发生在布达佩斯大饭店，粉色与紫色结合形成了整个故事的梦幻开始；D.夫人的古堡处处透着黑色的气息，是紧张，也是阴谋；到了第三章时，蓝色渗入在监狱和谋杀的细节之中，纯洁高尚的白色也在众人的推动中成为第四章的主色调；最后一章，影片的色调再次回归粉色和紫色，色彩也变成一种结构，色彩的层次参与到影片的叙事中。整个故事在梦幻与现实之间游离，给观众以强烈的视觉冲击和明确的视觉引导，色彩成为导演架构故事结构的一部分，故事的叙事推进与色彩的深入遥相呼应，故事中的每个地点也具有其独特的色彩，不同阶段的色彩一起奠定了整个影片的格局氛围，成为故事叙事的一部分。每个人物在影片中也有自己专属的色彩，整个布达佩斯大饭店的员工都身穿紫色服装，古斯塔夫身上的紫色燕尾服更彰显了他高贵的绅士身份，古斯塔夫的独特气质及与无的关系都在紫色中建立，而与之对立的是迪米崔和姐姐们以及杀手、佣人身上阴暗冷酷的黑色。在人物角色的对立中，人物特征在色彩的显露下表露无余，人物与人物之间的对立冲突在视觉冲击下更加戏剧化。D.夫人在三次出场中的衣着也暗示了她的身份与命运，最初是身份高贵的黄色，再到即将死亡时的血红色，最后是已经死去的白色。瑟吉的白色、阿嘉莎的粉色、律师讲述事实时的温暖烛光，也分别代表着他们各自善良、活泼、公正温暖的特征和性格，即使是十字钥匙结社中多个酒店经理出现时，都在服装和背景上分别用黄、绿、橙红、蓝、红等色清晰地将其区别开来，同时衣领上的十字架标志更表明了他们的身份。在这部电影中人物形象的确立在色彩的帮助下变得简单起来，或者说每个人物在色彩的标识下具有了象征意义，人物阵营的清晰明了，人物风格的鲜明刻画，色彩也在这部严肃的喜剧电影中成为故事冲突的一种。影片中对色彩的运用可谓淋漓尽致，所有的道具、服装、灯光等在与画面色调的配合下构成影片独特的色彩美学，而影片对于每个情节色彩的把控也给观众以强烈的情境认同。在D.夫人即将离开布达佩斯大饭店时，在电梯中夫人的身上、电梯里的红色联系到后面的情节给人以沉重血腥之感，与饭店职员的紫色服装也形成了强烈的视觉对比。大红色与深紫的配合与第一章中粉色和紫色的浪漫显得有些格格不入，也预示着整个事件的序幕就此拉开，但是两个色彩的配合依旧符合整个影片的色彩运用规则。战争给人的印象总是残酷与血腥的，但是这部跨越战争与和平年代的影片似乎有意忽略战争的杀戮，古斯塔夫和无两次都在冬天坐在火车上，厚实而纯白的雪成为两个片段的主要背景色，军人与白雪的搭配显得有些不合时宜，并散发出孤独的气息，雪掩盖了战争的血腥，同样也掩盖了人性中的情怀。当律师被杀手追杀时，画面中的蓝色给观众以寒冷与战栗，谋杀就发生...