中国画古有“马一角夏半边”今有”李树叶”----记中国画树叶宗创始人李青松李青松；著名画家中国画树叶宗创始人，男；1969年生，天津市人，大学学历；毕业于中央音乐学院；获得艺术管理（美术方向）艺术学士学位；自幼喜欢美术，小学和中学分别参加了图画组和美术组，在上学期间参加了天津和平区工人俱乐部山水班的学习，为国画技艺提高打下了坚实的基础，以后分别在天津东方艺术学院（业余）山水班和天津神州书画进修学院进修学习；得到天津著名书画家何延喆；贾万新；马其昌；陈志辉；韩文来；田英章等老师的亲传指导书画水平有了很大提高收益非浅，听从老师的教导以生活和真山真水为师，封笔多年努力体验和实践，外师造化中得心源，有幸被诗书画全才爱新觉罗启年大师收为入室弟子，后拜实力派画家张金荣为师学习花鸟人物，对诗，书，画进行更深入的学习和研究，不断向艺术领域更高境界努力和发展。在古代宋朝给人的印象军事不是太强悍，经常受到外族的侵扰但宋朝的商业及其发达，经济的强盛生活的富足让各种文艺得到发展，在历史文明中书写了辉煌顶峰其中绘画相比以前得到长足的进步和发展，北宋的山水画都是全景式山水构图，表现大山大水的全景画面而且表现技法上已经相当成熟，北宋皇帝徽宗和钦宗被金人掳去，京都汴州沦陷，北宋至此灭亡。宋高宗赵构逃到杭州重建国都号称南宋，醉生梦死苟安一隅。不过文化发达的南宋皇家画院中还是出了不少著名的画家，其中就有人称‘马一角’的山西永济籍画家马远，中国画发展到南宋时期出现了被称为“南宋四大家”的李唐、刘松年、马远、夏圭，对五代、北宋的山水、人物画进行了重大变革，创立了南宋的“院体”画风，形成了鲜明的时代特色。其中以马远、夏圭为其中代表人物。马远出生于丹青世家，他继承家学，取法李唐，青出于蓝而胜于蓝，自成一派。他画山石用笔好像斧劈木一样，方硬多棱角，画树木时多横斜曲折，画楼阁大都运用界尺加衬染，水墨苍劲，虽不作层层渲染，但着重浓淡层次的变化，远近分明。其构图常取一角、半边的景致，被称做“马一角”。夏圭与马远同创水墨苍劲一派，但又有自己的个人风格。他在构图上喜欢取半边之景，侧重一隅，意境开阔，被称为“夏半边”他两在继承前人剪裁经营特点的基础上，真正的完成了这种边景式山水构图变革，两人新的山水画风，左右了南宋150余年的画坛，对后世有很大---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---的影响。出现这种边景构图的原因主要是山水绘画发展的结果，有人称之为‘残山剩水’认为是南宋偏安一隅的写照也有一定的道理。中国画发展到近代虽然有很多著名画家在绘画技法上和题材上有所创新，但在构图方面还没有重大突破。著名画家李青松经过近30年的不断探索和研究，创造出以树叶形状构图布局位基础的中国画,是学习古人的基础上在中国画整体构图上的又一重大突破，(见图一和图二)。这种树叶形构图不仅让中国画第一次具有了双重美感画中有画，而且在树叶形画面构图中第一次整体人为的表现残缺的美感，根据需要出现了树叶中的若干窟窿，表现因虫蛀不完整的树叶，这种构图反映了时代的气息又保留了中国画的传统内涵,将对中国画的发展产生深远的影响，这种树叶形构图布局不仅丰富了传统国画的表现形式，同时它将更容易让中国画走进现代的家庭点缀美化各种生活用品，让我们的生活充满艺术气息重新成为主流生活不可缺少的一部分，中国画树叶宗绘画作品与以往的传统国画作品相比缺点是不能表现宏大气势的壮观场面，但它丰富了中国画的表现形式和艺术内涵反映了时代特点为国画艺术重新融入主流生活打开了一扇窗。中国画树叶形构图布局的优点是能给人双重美感画中有画，树叶形状画面中的窟窿更体现了残缺美的特点,与时尚潮流相吻合将受到更多青年朋友的喜爱，，另外中国画树叶宗绘画的生活用品从家居；服装；鞋帽；领带;床上用品；茶具；餐具；手机壳；贴纸；贺卡；各种包类；手表；灯具；到装饰材料等等,可以说能容的下这片树叶的地方就有中国画这门古老的艺术，让我们的中国制造增添更多文化艺术内涵，让企业产品有古老艺术的核心竞争力扩大出...