试论工笔花鸟画的构图艺术摘要：构图在传统绘画中称为“章法"、“布局雹一幅优秀的作品总体现出一些构图艺术，工笔花鸟画特别强调取势，空白的利用和开合呼应，虚实疏密等构图法则。关键词：工笔花鸟；构图［中图分类号］：J212［文献标识码］:A［文章编号］:1002-2139(2011)-24-0237-01工笔花鸟的构图是指作者通过对客观对象的感受，通过主观的构思，处理tai面各个物体的相互关系的一种手法。构图在传统绘曲中又叫"置陈布势”、“经营位置”、布局等。晋代顾恺之在画论中称其为“置陈布势”，在南齐谢赫《古画品录》六法中又被称之为“经营位置覽早在唐代，张彦远就指出：“至于经营位置，则画Z总要。"明代李口华也提到：“大都画法以布置意象为第一。清代王昱在《东庄论画》中对此论述的更为详细：“作画先定位置。何为位置？阴阳、相背、纵横、起伏、开合、冋抱、勾托、过接、映带，须跌宕欹侧，舒卷白如。”构图，不仅仅是在逝面上妥当地安排绘逝形象，一方面它关系肴主题展现、意境创造、趣味构成等因素，刿一方面它是绘曲创造成败的关键乙一；是构成绘tai艺术作品生命力和表现力的基础条件；是体现闹家学养和艺术造诣的坐标；是呦家艺术风格形成的一个重要组成部分。一、形式美规律构图的过程是把构成整体的各个部分统一起来，而不是简单重复吾加。从而使主题更生动、更完美、更有艺术感染力。绘呦艺术的创造，一是表现内容，二是形式特征。前者通过具体物象的舉造，揭示了生活的木质，后者利用构成方法，营造了精神内涵。任何美的事物，都体现了内容和形式的统一，以及日的性和规律性的统一。艺术来源于生活，但高于生活，因此我们可以说绘画艺术的形式美来源于生活，艺术创造的实践活动是创造形式芙的木源。在一幅优秀的T笔花鸟逝作品中，与表现内容相对应的精神内涵和意境创造是作品的灵魂，而体现表现意图的外在形式则是作品的生命。工笔花鸟曲的形式美的创造，是一个将意象思维转化为形式图像的营造过程，点、线、面的绘曲形式要索，是绘咖形式美最基木的构成单位。面对或简约概括、或繁复多变的构成图式，都可以通过点、线、面的归纳，将具体的物象转换成抽象的符号。在这里，我想介绍的是最常见的构图S型律动。S型律动既是中国迪构图艺术动态的呈现，又包含着朴素的辩证观念，对其最典熨的体现则是中国道家的太极图。太极图亦称之为“太极阴阳图”。S型给人一种流动的感觉，它可以在呦面的艺术构成中白由上下伸缩和左右调节，可以互变，可以延伸，也可以互相制约。S型律动不仅在视觉心理上给观众一种柔和迂冋、婉转起伏、柔中有刚、刚柔并济、流畅优雅的节奏感和韵律感,而且可以通过宏观的序列分布，使其在构成能虚善藏，虚中见实，实中有虚，贯通得势，浑然一体。如现代砸家陈Z佛的《喜鹊玉兰》就是典型的s型构图，在构成中利用s烈的形式美规律将客观物彖有序地贯穿在一起，曲面融洽自然，充分体现了中国tai构成中造物在我的主动性。再如宋代崔白的《寒雀图》也是s型构图，I出」面当中麻雀的动态与视线巧妙地串联着，使画面富有浓厚的生活气息和趣味性。二、计白当黑在逝面构成中利用空是中国曲的一大特点。对于工笔花鸟逝来说亦是如此。它是中国传统艺术千锤百炼的结晶，也是历代画家创作经验成功的总结。基于中国哲学阴阳辩证的原理，白是黑的对立，是黑的凭借形式，因此离开了白，黑就无法依存。在画面中，空白时形象的组合部分，也是形象的延续和衍生。中国画构图的空间感，是凭借一阴一阳(一虚一实)的流动来表达的，是中国画特有的空间境界表现法。空白来自于取舍，而“计H当黑”则更重于布置，所以％十片当黑”就是布也是对物彖的精心概括。黄宾虹先生曾对布H的运用就说过：“一烛Z光，通室皆灵,'，空白的作用，确实像暗室中的烛光，可以起到点醒画面的妙用。清代笆重光在他的《画荃》中对“计白当黑”作了精辟的诠释：“空木难图，实景淸而空景现。神无可绘，真呆逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无tai处皆成妙境。”在工笔花鸟tai中，一般表现天空、水面、雾气等都是用留白表现的。如当代迪家莫高翔的《天地一一蜻蜓》中，tai面当中就运用...