浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格摘要：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中有许多女高音咏叹调，本文通过对此剧中女高音咏叹调的演唱风格作出分析，使演唱者对女高音咏叹调有进一步的认识，在演唱中能够更好地体现作者的创作思想，更加成功地草•造莫扎特歌剧中的女高音角色。关键词：莫扎特费加罗的婚礼咏叹调演唱风格Abstract:Mozartsopera〃themarriageoffigaro,manysopranoaria,thisthroughtothesopranoariasingingstyletoanalysis,makethesingertosopranoariawithfurtherknowledge,insingingtobetterreflectthewriters"creationthought,moresuccessfullyportrayedMozartoperasopranoroles・Keywords:Mozart"sthemarriageoffigaroariasingingstyle：J614.92文献标识码：A：绪论《费加罗的婚礼》是莫扎特作于1785-1786年间的四幕喜歌剧《费---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---加罗的婚礼》描写了作为平民的费加罗，同垂涎于他未婚妻苏圳娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后以他的机敏幽默而取得胜利。此歌剧创作的的戏剧艺术手法非常高明，人物形象刻画鲜明，情节安排巧妙，剧情复杂多变。莫扎特通过咏叹调刻画人物性格，塑造音乐形象，其中这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的。矜持伤感的伯爵夫人罗西娜、泼辣善良的女仆苏姗娜。《求爱神给我安慰》是伯爵夫人罗西娜的咏叹调。这个唱段只有四句歌词经过音乐的不断变化、展开，形成了一个完整的唱段。《美妙时刻将來临》这首咏叹调位于第四幕，旋律优美动听，仿佛是一首苏姗娜唱给费加罗的爱情赞美诗，唱段由宣叙调和咏叹调两部分组成。如何把握歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格—、明确《费加罗的婚礼》中的女高音人物形象《费加罗的婚礼》是以费加罗和苏姗娜的婚礼的举行为主要线索，剧情伟I绕着这条线索展开，这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的，矜持伤感的伯爵夫人罗西娜；泼辣善良的女仆苏姗娜。其中《求爱神给我安慰》刻画的是高贵美丽的伯爵夫人的内心世界，体现了她外表软弱、内心刚强的女性形象。而苏姗娜是一个善良、活泼可爱、勇于斗争的女孩，是女子美德的象征。《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调音乐优美、动听、抒情。充分的展现出角色生动鲜活的情感世界，刻画出鲜明的人物性格，促进了戏剧冲突,这些经典的咏叹调旋律起伏流畅、接拍变化多样、节奏丰富多彩、结构规整具有高度的整体感。二、把握作品在旋律音阶、曲式结构，节奏节拍、情绪情感上的变《求爱神给我安慰》:是第二幕里伯爵夫人的谣唱曲，伯爵夫人独自一人在华丽的卧室里沉思，丈夫对她非常冷淡，她十分痛苦，但是她的心依然向往着爱情和快乐。《求爱神给我安慰》演唱时应把握住人物性格，准确真实地体---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---现伯爵夫人的感受，做到音量、气息、力度、情绪变化等的控制。声音与表演都要符合伯爵夫人的身份。同时，揭示出她作为妻了渴架爱情的内心世界。缓慢的前奏，表现了伯爵次人悲伤的情绪，1—2小节的引子,表现了沉思时的背景状态。紧接着缓慢而轻柔的主旋律,并在强弱对比中不断变化，表现了人物内心的起伏，前奏最后一小节曲调的节奏是3个休止的16分音符和一个半拍休止具有叹息性。18-25小节为第一段，“求爱神快给我安慰”一句是上行变化的模进式旋律，“别让我再悲伤流泪”是下行式旋律。23小节用了一个16分休止符表现了伯爵夫人悲伤抽泣的情绪，25小节结朿在低音区，柔和低沉。28—49小节是第二段，歌词是”让我丈夫回转身旁，或者让我死亡，或者让我死亡！”前两个乐句相似表现了伯爵夫人痛苦的内心世界，第3句旋律上行到词曲的最高音，情绪高涨有延长符号自由延长，表现了伯爵夫人想重新得到伯爵的爱为此廿愿死亡。与歌词“或者让我死亡”紧密结合。《美妙的时刻将来临庆这首咏叹调是伯爵看上了年轻的苏姗娜，苏姗娜和伯爵夫人共商计策，有苏珊娜偷偷给伯爵送纸条约他在花园幽会，到时候再由伯爵夫人穿着苏姗娜的衣服去赴约，由于费加罗知道实情以为苏姗娜真的会爱上了伯爵，便到花园看...