福建博物院藏陈子奋刻印章考略【摘要】作为民国时期福建篆刻艺术的代表人物，陈子奋的篆刻艺术至今仍值得我们学习借鉴。本文仅以福建博物院收藏的陈子奋篆刻的两枚印章为例，对他的篆刻艺术进行简要分析及评述。【关键词】陈子奋；篆刻艺术；印章[中图分类号]J29[文献标识码]A民国时期是中国美术发展史上一个非常特殊的阶段。在这一时期，中国先后经历了数次的政府更替、内战以及日本侵略等巨大变动，整个社会动荡不安，但也正是这种激烈的变动使中国的文化艺术发生了天翻地覆的变化。在艺术界的各个领域里，都涌现出了一批大师级人物，陈子奋即为其中之一。陈子奋（1898-1976），福建长乐人，原名起，字意芗，号无寐，晚年别署水叟，民国时期杰出画家，以精于白描花卉而著称，同时又是一位造诣精深的金石家及书法篆刻大家。相较于其国画的成就而言，陈子奋的篆刻艺术更能凸显其个性及艺术风骨。著名诗人陈衍曾在为他作润例的引言中写道：“陈意芗子奋精金石之学，擅丹青，尤工治印，画则人物、山水、花鸟皆迫近老莲，篆刻则融冶皖、浙二派于一炉，而追摹秦汉，瘁心力以赴之，故其笔力苍劲深厚。”林纾曾评价他的篆刻：“若拙者巧，若愚者智。端严石鼓，苍茫彝器。纵横千秋，识古今字。挥洒淋漓，特其余事。”徐悲鸿对其评价则更高：“当代印人，雄浑则无过于兄者。”从几位大家对其篆刻的评价来看，无不为其苍劲、雄浑的篆刻特色而赞叹。本文仅以福建博物院收藏的陈子奋篆刻的两枚印章为例，对陈子奋的篆刻艺术进行简要分析及评述。一、陈子奋刻博古纹芙蓉方章如图1，此方章高2厘米，印面边长1.3厘米，质地为寿山芙蓉石，石色呈灰黄，顶部四周刻博古纹。印面朱文篆体刻李清照词《一剪梅》中的著名词句“才下眉头，却上心头”，边款“子奋刻戊寅”。徐悲鸿曾在1928年赠给陈子奋的画中题词到：“陈意芗先生，年未三十以篆刊名其家，……雄奇遒劲，腕力横绝，盱衡此世，罕得其匹也。”而由边款可见，此印章刻于戊寅年，即1938年，陈子奋时年40岁，应该说是其艺术生涯的成熟期。陈子奋精通三代、两汉篆刻文字的各种造型及变化格律。在其著作《颐谖楼印话》中，曾提到“不学篆而印能精者殊难”。因此，陈子奋在篆体书法上下了很深的功夫，对各种古玺金文、甲骨文、钟鼎、古钱币文字有着很深的研究，甚至瓦当、玉符、石刻、碑额等都是其研究的对象，并将之兼容并蓄，形成自己的书风。从其著作《三代文偏旁释例》《古泉币文字类纂》《甲骨文集联》《籀文集联》中，我们亦可看出，陈子奋对古文字篆书研究之精深。因此，单从古文修养而论，陈子奋在各种古文字学方面的精深造诣是今天的印人所无法企及的。这一点，我们在此枚印章中亦可以看出。印文中，扁体篆书“才下眉头，却上心头”，笔画线条流畅，结字雄浑而不失婉转。其布局错落有致，静中有动，既满足了印面布局对称、和谐的构图要求，又将两个对偶词句的意蕴表现得淋漓尽致，堪称完美。在书法中，篆书讲究的是回锋要圆润，笔画粗细要一致，左右要一致、对称。印章中亦是如此。此枚印章中，“上”“下”两个字，结构、字体完全对称。“却”字笔画则穿插于“上”“下”之间，形成你中有我、我中有你的完美布局。而最具有特色的则为两个词句中最后一个字“头”字的刻法，两个“头”字一左一右，采用不同的书体，眉头的“头”字字形稍扁，心头的“头”字则字体更大，字形也相对拉高，既使整个布局更加完美，又突出了词句所要表达的意蕴，即“心头”的重要，同时亦凸显了陈子奋对印面布局把握的精妙之处。这一点我们在其著作《颐谖楼印话》中，亦有看到，如“刻朱文须留意於白，刻白文须留意於朱。求之实者，必意之虚。求之此者，必意之彼。庶几变化在手，元气淋漓”。此印的篆刻章法、布局完全印证了这一点。二、陈子奋刻薄意云纹寿山高山石扁方章如图2，此印章为寿山高山石扁方章，边长2.3厘米，宽1.3厘米，高3.6厘米，正面略带红色，顶头随型，刻云头纹饰，长方形印面朱文篆书杜甫诗《乾元中寓居同谷县作歌》中的诗句“但话宿昔伤怀抱”。边款刻“几士先生属镌杜少陵诗句己卯冬日陈子奋刻”。由边款可知，此印刻于己卯年冬日，即1939年...