一种老派后网络艺术撰写时间：202X年XX月XX日张星云苏格兰新媒体艺术家蕾切尔·麦克莱恩視频作品《喂我》中，麦克莱恩一人分饰多角视频作品《喂我》中，麦克莱恩一人分饰多角网络与现实蕾切尔·麦克莱恩（RachelMaclean）告诉我，其实硅谷的那些大公司正在有意识地使网络文化低龄化。这些公司不仅把自己的办公室环境布置得像幼儿园一样，也鼓励人们在互联网上使用儿童化的网络语言和可爱的表情符号。“只要人们认定这个东西很可爱，就不会进行更深层的思考，也不会判断它的善恶是非。它们希望成年人少一些理智，像孩子一样冲动消费。”有次她填电子调查问卷，看到屏幕上用笑脸符号表示满意。“那时我就觉得，人们越拥抱科技，越会被科技的简单性所影响，虽然人类的情感是那么复杂多样，却在一面屏幕上被简化为两种：开心与不开心。”她认为社交网络的点赞文化也是如此，被点赞的数量多寡，就代表着一个人在网上发的内容是否优秀。在网络时代，一切定义身份的元素都被简化并且儿童化了。麦克莱恩在她的视频作品《喂我》中就展现了这样一个未来世界：在由“微笑公司”统治的社会，巨型笑脸表情日夜不停地在公司中心的游乐场上旋转着，公司上下从人们的服装到室内装潢都充斥着甜腻的粉红色、粉蓝色和奶黄色。电视整日播放玩具推销广告，小学生的课后作业是填写快乐情况调查表，比较谁更快乐的真人秀比赛大受欢迎，人们被鼓励去追求“110%的快乐”，而一旦有人不能够保持快乐的状态，他就将失去在这个社会的位置。这部麦克莱恩自己编剧、制作道具服装、自己扮演片中每一个角色并后期制作的视频作品目前正在北京金杜艺术中心展出。认真看完这部片长一个小时的作品，让人不禁感慨，这位31岁的苏格兰新媒体艺术家不仅对社交媒体、自拍、表情符号等网络文化有着很深见解，并且已然拥有了一整套成熟的艺术语言。从大学毕业到现在才9年时间，她近几年已经相继获得苏格兰国家画廊和英国泰特美术馆的邀请举办展览，去年更是代表苏格兰参加了威尼斯艺术双年展。尽管采访时坐在我面前的麦克莱恩穿着艳丽，打扮甜美，与她作品中的人物呼应不免产生一丝怪诞感，但相比很多在社交网络上风生水起的“网红艺术家”，麦克莱恩其实很老派。她不喜欢自拍，也很少用社交媒体与网友互动，她在推特和Instagram上只会发一些展览信息。她在互联网上的主要呈现方式是她的个人网页。在主页上，她把自己制作的视频艺术作品老老实实地排了两排，设了链接，点击视频作品的图标，就能看到作品简介和预览短片。如果想看她的完整作品，只能等到她在画廊或者美术馆做展览时。麦克莱恩新作《我很抱歉》是一部虚拟现实VR作品采访中，在我的提问下，她不止一次客气地和我说，以后她会考虑多用用社交网络。从绘画到绿幕这种老派也许来自麦克莱恩的家庭和教育背景。她出生在爱丁堡的一个艺术家庭，父母都是教艺术的老师，她也从小学绘画，202x年考入爱丁堡艺术学院绘画系。这座蕴含传统艺术底蕴的城市对麦克莱恩熏陶渐染。每年8月，各国游客挤进这座古城参加最负盛名的爱丁堡国际艺术节，节日上演出的另类喜剧让麦克莱恩着迷。“在这些喜剧里，你可以探讨很多特别严肃的话题，但又不会让人觉得太沉重。”从此她开始对表演和摄像感兴趣，会把自己的表演拍下来。但真正让她“偏离传统”的是一次去波士顿做交换生的经历，她在那里待了8个月，“接触到了完全不同的视频艺术”。“后来我发现，用Photoshop做的图比我自己画的好多了。”从此她开始大量用电脑作画，“尽量去尝试一些画笔和画布做不出来的画”。之后一年她又喜欢上了绿幕技术，开始自导自演拍摄视频，再通过绿幕技术进行后期制作。“对我来说，它的逻辑就像传统的拼贴艺术一样，绿幕技术就像一座桥梁，将我绘画时的想象与现实的视频语言结合。”她买了桶油漆，把自己卧室里的一面墙刷成了绿色，再把摄像机摆好，按下录像按钮，然后跑到镜头前开始表演。她没钱请演员，于是自己一人分饰作品中的全部角色。“我特别喜欢绿幕拍摄时的原始状态与加上光鲜后期制作后所产生的对比反差。”当然，麦克莱恩也像如今很多怀揣梦想的年轻艺术家一样，202x年大学毕业即面临生存问题...