官场小说:中国官吏体制的民间表情官场小说各国皆有。美国就有一批写总统政治丑闻的作品，例如约翰•厄里奇曼(JohnEhrlichman)1976年出版的《陪伴》就对好几个总统的政治丑闻进行曝光；另一位作家瓦尔特•斯托瓦尔(WalterStovall)的《总统告急》，居然将总统写成了背叛祖国、背叛人民的极端自私者。英国也有一批专写官场腐败的作家，其中最有名的作家大概是查尔斯•斯诺(CharlesSnow),1940年到1970年间,他以《陌生人和兄弟们》为题，写了“卷分类小说，涉及英国政治社会的各个方面。不过，在英美等国家，这类官场小说被归类为“暴露小说”，因为这些作家不仅暴露官场黑幕，还暴露商业、医疗、教育、影视等社会各方面的黑幕，例如美国作家西德尼•谢尔顿(SidneySheldon)和阿瑟•黑利(ArthurHailey)都是著名的暴露小说作家。在世界文学中，大概只有中国有“官场小说”的名称。中国文坛有一个专写官场小说的作家群，他们相当集中地暴露官场的内幕，并形成了一股官场小说的创作潮流。当下中国官场小说主要代表作家作品有张平的《天网》、《抉择》，陆天明的《苍天在上》、《大雪无痕》，阎真的《沧浪之水》，王跃文的《国画》、《梅次故事》、《苍黄》，周梅森的《人间正道》、《中国制造》、《绝对权力》，王晓方的---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---anno《驻京办主任》等等。中国作家为什么独爱写官场呢？是中国作家的视野不够开阔？是中国其他行业部门的内幕不值得暴露？都不是，而是中国的政治生态环境所决定的。在中国的国家体制中，政治权力高度集中，官场就是整个社会生态的“纲”，它的影响辐射到社会的各个行业，纲举目张，写的是官场小说，描述的是整个社会。中国作家独爱写官场小说的另一个重要原因，是中国官场确实有话可说，它给作家们提供的创作素材实在是太丰富了。这些源源不断的创作素材不仅给作家们提供创作灵感，还给作家们提供思考的空间。中国作家独爱写官场小说的再一个原因，是中国的官场体制并不完全透明，与普通老百姓有着一定的距离。距离带来了关注度，也带来了神秘感。充满着神秘感的关注度必然带来各种添油加醋的道听途说，其中发生了什么以及怎么发生的，正常的消息途径的空缺给文学创作带来了想象空间，读者的需求给了作家们创作的动力与英美官场黑幕小说相同的是，中国官场小说也是以官场腐败作为情节元素，以揭秘作为创作线索，以真相大白或者惩恶作为故事的结局。从小说的美学表现上说，它们属于一类。但是中国的官场小说有着自我的特点。英美官场小说主要写贪官怎样利用体制进行贪腐和作恶，中国的官场小说主要写体制中的弊病怎样使人堕落和贪腐。《沧浪之水》中国人为原以为通过自己的努力可以实现人生的理想，可是再怎么能干、再怎么聪明，在现实社会中就是行不通。现实告诉了池大为一个事实，在中国社会中要想实现人生理想，不进入官场根本就行不通。小说的结尾，池大为在父亲的坟前烧掉了父亲留给他的那本《中国历代文化名人素描》，随风飘去的不一定是灰烬，还有纯真的人格、理想和精神。进入官场就能实现人生理想了吗？不一定，《同画》中朱怀镜年方三十就当上了副县长，可是自己的愿望就是难以实现，现实中他明白了一个道理，官场就是一个一个的权力生态圈，你只有进入生态圈中才有实现愿---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---望的空间。一旦进入官场生态圈，就必须根据官场生态圈的游戏规则办事，有些事情明明有违事实，甚至是有违良心，也不得不去做，于是《苍黄》中那些官场“差配”和精神病人诊断也就有了合理的理由。有意思的是几乎所有的中国官场小说都对官吏体制中的弊病表示了愤恨和无奈，却很少对政治和社会体制中的弊病进行批判，也很少写体制中的官员们的灵魂如何痛苦和挣扎，中国的官场小说总是在道德上做文章，津津乐道于那些贪官们如何地表面上道貌岸然，背地里肮脏龌龊，表面上如何风风光光，背地里却见不得人。小说不是要通过事件的描述写出问题的思想性和人物性格的复杂性，而是通过事件的描述告诉你，这个人就是个坏人，这件事就是件...