ｓｕｎｓｈｉｎｅ当代法国小说中的空间符号张新木当代法国小说在空间的构建上有许多特色。新小说作家、早期的格诺和勒克莱齐奥都在这方面作过独特的探索。小说空间已经不是巴尔扎克笔下所描写的现实世界，而是由空间符号组成的视像世界。当代的小说创作独立于现实，它独自建立自已的叙述空间。虽然描写的作用仍然很重要，但已经不是传统小说中的视野操练。新小说创作的共同特点就是它有意识地摆脱对视野的依赖，而将一整套复杂的修辞手段（空间符号）引入小说，借此摆脱所有压在现实主义描写之上的阅读桎梏，给当代小说注入一种新的活力。这种活力于空间符号的构建特色及其再现功能。一空间符号是指文学作品中描写的具有能指特性的空间。在日常生活中，“语言交际不仅使用手势，还使用空间和时间；因此，我们与说话对象之间的距离、接待他或回复他的时间就成了符号。时空符号学所研究的对象就是这种‘语言’”。(1)在当代小说中，空间符号得到广泛地运用。不过，小说中的空间符号已经不是简单的日常交际代码，它们是经过作者精心构建的人物视野、故事场景和感知空间等重要再现手段，以便将现实揉入假想之中，尽量使其逼真，使其自然。只有这样，所见和所写才具有“符号互补性”，给小说的叙述话语起着保证作用，使之与现实保持形式上的一致。这些手段一般借鉴电影艺术的表现手法，即采用非立体景象、明暗对比、静动转换、声图调节、场与非场、图像组合等方法建立起具有叙述结构关系的空间符号。文学是一门语言艺术。由于语言符号遵循线性特征，所以传统小说是由线性的叙述话语构成的。现代小说试图打破这一局限。在使用语言构建艺术形象时，小说便在形象的空间特性和立体性上进行革新，造就出一些非线性的空间能指，使文学成为一门视像空间艺术。罗伯－格里埃认为，“我们是根据物体的用途去观察物体的。在这个世界上，我们只看到为我们的行动赋上意义的东西”。(2)他对拍成电影的叙事作品进行了分析，认为电影式作品恰好能够使我们摆脱受意义枷锁禁锢的感知习惯，读者不用通过理解词语在内心中构画小说世界，而是现成地发现一个构建好的世界。六十年代的许多小说使用常规的照相技术，竭力向我们显示物体的空间意义。非立体景象便是其中的一项技术，它使物体淹没在失去深度的空间里，只遵循叙述的逻辑安排。世界不再围绕观察它的人物而构建，而是突然出现在读者眼前，像照相机那样在按动快门时把镜头前发生的一切固定下来，并不在乎这些因素对未来情节起什么作用。克洛德·奥利埃在他的《印第安之夏》中就采用了这种技术。“事实上，拍摄到这个场景纯属偶然，女摄影师显然ｓｕｎｓｈｉｎｅｓｕｎｓｈｉｎｅ毫不知道，她只想取一张典型的街景：中午的人群由七个大转门进进出出，那是世界上最高的建筑之一。J.J.的表演是那么优雅自然，那么热情奔放，但处在场景的边缘，就显得完全是附加的。”(3)偶然获取的平面景象在小说下文中起着干扰作用，使描写不可预见。小说的谐调性不再由视野来决定，而由具有随机特性的图像来安排。同时，图像的平面特点允许叠加现象，即不同事物会以不同的层次相互混合，使得何时何地发生的故事变得模糊不清。不同时间段的数个事物相互重叠，同一空间内视觉对应点上的图像也相互重叠。在这个世界面前，主人公感到自己似在非在，消失在不断增生的图像中，真实与虚幻融为一体，人和事物的存在与它们的反射混为一体。明暗对比在现代小说中起着特殊的作用。人们发现，光亮不是为了方便观察，而是为了衬托昏暗区域。当光亮向昏暗区域延伸时，就产生一种暗示能力，仿佛读者需要有这种黑暗的媒介，产生自己被卷进而且已经进入叙述空间的感觉。明暗对比可以在所见和所不见之间建立一种紧张关系。通过对视野、场景、人物、听觉和光亮的调配，使叙述围绕图像空间展开，而且无止境地超越这个空间，让读者耳濡目染他们看不见的存在。克洛德·西蒙曾经大段地描写过一个场景，“在转动过程中，镜头在一瞬间反射出拍摄棚的昏暗景象。在棕色的单色画上，出现了摄像机那黑色的身驱，还有聚集在摄像机后面的摄制小组，他们个个神情专注，但模糊不清。”(4)叙述空间与图像空间...