肖复兴-散文肖复兴作家出版社以“情感卷”和“艺术卷”来编选《肖复兴散文》实在是一种选家眼光的体现。“情感”、“艺术”二卷，基本上概括了复兴君近年来散文创作的主要内容和成就，而以欣赏复兴散文为快事的各层面读者，一般也多对这两类篇章津津乐道。如果说“情感卷”更多的是他情感生活的艺术写真，“艺术卷”则更多的是他艺术生活的情感之梦。在散文的世界中，以母亲为题材者如海之浩瀚；中外许多散文大师都留下了关于母亲的佳作。赐予人类生命的母亲，常常成为刺激作家开始新创作的诱发剂。肖复兴最初写散文是在1989年底，那是慈母的仙逝，令他悲伤之中忆起许多往事，觉得淤积在心里许多感情需要倾诉，于是便诞生了《母亲》，也由是开始了这一类散文的写作。这便是《肖复兴散文》的“情感卷”。与此相仿，复兴写音乐题材的肇始也是受到了音乐的震撼与启悟。1990年下半年，沉寂已久的肖复兴靠听音乐打发寂寞无聊的时光，海菲兹演奏的贝多芬小提琴奏鸣曲出色地征服了他，他也出色地完成了第一篇有关音乐题材的散文《最后的海菲兹》。中国散文界专门写音乐题材散文者比较鲜见，复兴因专营此道而备受爱好音乐的读者注目。笔耕近十余载，《最后的海菲兹》可堪为《肖复兴散文·艺术卷》的奠基之作。散文来自母亲和音乐。我喜爱肖氏散文的艺术卷，这是一些关于音乐、绘画、自然、读书、作家方面的雅作。其中最重要也颇具影响的是表述音乐的散文，《最后的海菲兹》、《我和格里格》、《爱之梦》，显示了作家驾驭音乐和艺术的实力和才情。《勃拉姆斯笔记》无疑是他涉猎资料最多、融化思索最多、倾其心力最大的一篇。否则，勃氏和克拉拉长达43年的纯洁至极的爱情，不会被他描画得如此牵魂荡魄。肖复兴与如上所列解读古典音乐的散文相比，《听恩雅》、《听蔡琴》，则以全然不同的情思与心态，写流行音乐中的世界和生命情势，散文话语和精神区域毕现出别样的自由洒脱，在全新的现代式文化构成品位上营建着新的散文调式，演叹着未来时的独立人格和自由精神。尤为可贵的是，这类篇什，复兴没有以谐谑的心境描摹人生，而以特有的轻松、机智发挥个性，赋予散文一种当代人的放达与超逸，藉此抛洒对各门类艺术的一己幽怀，公布对美的事物的新发现与新思考。好的散文如同上等美酒，经过情与理的精心酿制，经过意与境的精心营造。但复兴的这种精心并非由于过分“精心”而走向做作，而是无雕无饰的融于自然清新之中。同时，复兴也不赞成散文可以不理会章法，除去韵文、小说捡到篮子里都是菜一般便妄称散文。比如“情感卷”中的《今朝有酒》、《听雨》、《雪人》等几种不同风格意绪的篇什，极易看出肖氏行文既重章法又不苛求节制的一面。风格意绪迥异，但也绝不是花里胡哨频繁更换外衣。这不由使我想到复兴的散文观：散文是一种光屁股的文体，是一种含情量最高的文体。我不知道他的“光屁股”与“含情量”之间有何种因果关系，但仅仅那洋洒其上的人文关系中，占据散文第一咽喉要道的真——真情，显然濡染了“情感卷”的所有文字。