他和他的猫撰写时间：202X年XX月XX日宋逸轩摘要：自从六世纪中叶跟随佛经一道搭乘船只从中国到达日本之后，“猫”这个外来物种，便发飙似的进入了日本文化与社会领域。在日本人与猫相处的几百年里，“猫”的形象在日本艺术作品中，占据了重要的地位。被称为“巴黎宠儿”的日本画家藤田嗣治，由于受本民族文化的影响，“猫”的形象在其作品中屡见不鲜。本文主要以猫这一绘画形象为切入点，对画家藤田嗣治的作品进行论述。关键词：藤田嗣治;巴黎画派;猫中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：15-5312（2021）33-31-02一、绪论在日本，猫作为幸运的象征，以其时而端庄优雅，时而颇具野性，亦远亦近，不可捉摸的性格特点，与日本人含蓄内敛的保守性格和颇具推崇的武士道精神不谋而合，故深受日本人民的喜爱。在《不可思议的猫的日本史》一书中，就记载了猫是如何传入日本列岛，并进入日本社会的。猫最初是经由遣唐使带入日本的宫廷，长期扮演着贵族宠物的身份。到了江户时代，才进入寻常百姓家，所以在日本人眼中，猫天生具有一种贵族性。猫的形象在日本艺术作品中屡见不鲜，日本古典文学《草枕子》、《源氏物语》中，都有关于猫的故事，日本国民作家夏目漱石的代表作品《我是猫》，也是以猫的口吻来揭示的小资产阶级的思想和生活。而在浮世绘作品中，以猫为题材的作品更是多到不胜枚举，如浮世绘大师歌川国芳就有大量的“猫绘”流传于世。作为日本籍画家的“巴黎画派”代表人物，藤田嗣治虽成名在法国，但是自幼受本民族传统文化的熏陶，“猫”的形象在其画作中也占有很高的地位。在巴黎小有名气，经济状况相对变好之后，藤田嗣治便陆陆续续在工作室收养了不少的猫。所以猫的身影出现在画布上，要从他成名之后的作品算起。二、关于猫的绘画与日本传统绘画之间的关系猫的形象在日本江户时代的浮世绘中曾经大量出现，最著名的就要数浮世绘大师歌川国芳的猫绘。同藤田嗣治一样，浮世绘大师歌川国芳也以爱猫画猫著称，不仅画室里到处养猫，就连作画时也抱着猫。他笔下的猫的形象常常被赋予了人的性格特点，它们或坐或卧、或走或跑，虽是猫但不如说更像人，有的猫甚至会穿和服吃和食。他对猫的动态观察敏锐，描绘细腻，虽是在画猫，但实际上却以猫为载体表现出了江户平民百姓的日常生活百态。自小受日本传统文化影响的藤田嗣治，对于猫的喜爱是渗入到血液中的。在巴黎创作期间，他对于猫进行了大量的写生并以猫为题进行了大量的创作。从他的写生草稿中可以看出，他笔下的猫不同于西方传统的讲究解剖与精准造型的写实画风，也与传统的日本浮世绘常常带有的清晰的边缘线不同，藤田嗣治喜欢使用毛笔，通过晕染的方式来表现猫的毛发质感，这与中国文人画有一定的相似之处。三、有关猫的创作分析一战以后，法国巴黎的艺术活动逐渐恢复常态，而藤田嗣治的艺术事业也逐渐迎来了上坡期。此时的创作逐渐展示出画家独特的绘画风格，并以其“绝妙的乳白色”蜚声艺术界。这一时期的藤田嗣治在艺术事业上可谓名利双收，他的画展所展出的作品大部分都被收购，并在1919年的巴黎秋季沙龙上展出了六福作品，同时，他还被推荐为当年度的秋季沙龙会员，不少出版商也慕名而至，约他为杂志、诗集等出版物画插画。从1917年到1919年的短短两年间，藤田嗣治就从一位普通画家上升成为著名艺术家，并以此为契机，藤田嗣治渐渐迎来了他事业上的黄金时期。此时的藤田肆治，早已不同于初到法国时的那位落魄画家，不但生活上有了一定的保障，创作题材与手法上，也更加的自主与大胆。自这一时期开始，猫的身影开始在画作中慢慢出现，每当没有合适的模特的时候，他就画各种动态的猫，并由此成为藤田嗣治作品的一个主要题材，并经常出现在他的自画像、裸女和静物画的画面上。以藤田嗣治的自画像为例（如图1所示），我们可以看到画家自画像中猫的形象总是出现在画家的身后，露出半个脑袋出来，仰着头呲着嘴看着观画的人。一战结束至二战的这十多年是藤田嗣治艺术事业的黄金时期，这一时期的画家创作如日中天，而猫是形象仿佛就是画家内心活动的自我写照，尽管画面中的人物表情平淡，但是那份自信与高傲却惟妙惟肖的写在了猫...