声音对影片类型风格的影响：G241：ADOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.03.077《降临》是一部由丹尼斯·维伦纽瓦执导，艾米·亚当斯、杰瑞米·雷纳、福里斯特·惠特克、等联合主演的科幻类型电影，于2017年1月20日在中国大陆上映。该片主要讲述了12个神秘的外星飞船降临在地球上所发生的故事。2017年，西尔万·贝勒凭借该片获得第89届奥斯卡奖“最佳音效剪辑奖;西尔万·贝勒马尔、BernardGariépyStrobl、ClaudeLaHaye凭借该片获得第70届英国电影和电视艺术学院奖电影奖“最佳音效奖”。作为一部科幻片，与同一类型的片子一样，《降临》通过风格鲜明的音乐音响给观众带来了富有神秘未知感的体验，但特别的是，这个科幻的世界中还带有文艺的色彩。“一部实打实的硬科幻文艺片”，“看似是科幻片，实际是温情文艺片”，“人类与外星人沟通题材的文艺片”，“像文艺片的科幻电影”，像众多网友的评价所反映的，此片通过精心的声画设计，向我们展示了一种不仅科幻烧脑，而且思想文艺的影片风格。抛开对画面、情节的处理，本文主要通过对该片声音方面的分析，从声音的真实感、声音的重复、声音对于影片发展所起的作用和声音对影片整体风格的塑造四个角度入手，探索《降临》是如何构建一个科幻又文艺的世界的。1.声音的真实感《降临》以语言学的角度来展示主题，在保证声音符合物理规律和人感听经验的基础之上创造观众对影片声音的共鸣。1.1人声通过不同物理渠道传播时各符合其特性声音的传播需要物理介质，不同的物理介质传声具有不一样的效果。影片明显注意到了人声在不同物理渠道中的传播特点并进行了处理，使其具有真实感。在影片的开头、事件的开端，12个不明飞行物出现在地球上空时不同的媒体平台对此异类事件进行了报道。新闻播报声音通过不同的载体：电视、车载广播、电脑在不同的人物所处环境：教室、车厢、办公室中响起，明显具有不同载体播报的机械、电波风格，而区别于直接在空气中的传声。而这种“屏幕中的声音”的效果添加，也使片中的科幻事件本身纪实化，说服观众情节本身确实在影片中的世界发生了，给予影片以生活化的真实感。包括影片逐渐展开的情节中人物带着耳机说话、人物穿着厚重防护服、带着玻璃头盔交流的声音处理，都尽量做到了使声音听起来符合物理传播规律和人的感知经验。这些贴近生活经验的处理，使影片中的科幻不是完全虚假，而是在“源于生活而高于生活”的基础上首先给予了观众可以认知的空间。1.2声音的效果符合其所处的空间环境《降临》最大的空间特色是完全虚构了一个空间。除了视觉上的形象建造，音响音效发挥了很大的作用。通过特殊的音效制作，一个空旷宽阔而被迷蒙神秘笼罩的听觉空间被传递到观众脑海，声音的空明松洞和缺少棱角辅助我们感受到了蛋壳（外星人的不明飞行物体）内空间的失重飘渺，无尽延伸感，与地球上被杂乱人声、音响填满的普通空间产生了明显的差别，踏入了未知的科幻空间。观众专注于人物在这样陌生空间里的单纯的呼吸声或交流声音，也有了自己随主人公初入的恐惧感、好奇心和探索思考的余地。這就是声音与画面空间相一致的作用，声音的空间真实感增强了艺术表现力，使我们在没有障碍地体验科幻带来的震撼感的基础上，有能力体会主人公想要引导我们进行的哲学思考。1.3声音的使用与画面传达的情绪一致声音的真实性，不仅表现在还原物理属性和声学特性上，还存在于它传达的情绪和画面传达的情绪的匹配上。本片中音乐的使用就具有强烈的表情性和感情体验的直接性。电影原声曲目中《FirstEncounter》、《Fearoftheshells》等神秘诡异的音乐在人物忐忑地初次进入“蛋壳”时渐入，《Fearoftheshells》在后来的多次进入中更是变化使用，停留在人物神态上的紧张感和恐惧感，通过情绪一致的音乐，直接抓住了观众的心跳。科幻具有的陌生感和新奇刺激感由此传达。而当女主人公陷在思维的困局里或间歇性的与女儿的记忆里时，音乐又传达出低沉思索的情绪，而这种在低缓中思考的情绪，带着哲学文艺的倾向。两种类型的音乐交替出现，不仅是情绪上的不同，情节上的发展，也是先进入科幻世界体验未知，再渐渐展开思维成长，这样探索影片主题...