论图形语言在中国画中的运用汪海燕摘要：图形语言是绘画艺术中的一种重要的表现形式，对于绘画的形式和艺术的提升都具有一定的意义，通过对中国绘画中的线条图形语言的研究，以陆俨少的《峡江险水》为例进行了探讨，具体研究了图形语言在中国画中的运用形式和效果。关键词：图形语言；中国画；线条在平面图形中，中国画及书法艺术使作品具有传统文化的审美情趣。中国画的工笔与写意，以特有的造型手段表达了“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类附彩、经营位置、传移模写”的审美要义，诗情画意，美得天成。越来越多的设计师认识到对于传统形式的认识和利用，在海报中除了运用水墨表现图形设计外，更多的是对汉字的设计。中国香港著名平面设计师靳棣强先生设计的<文字的情感>海报以书法文字与文房用具组成意向：。水”字与纸。如鱼得水；“山”字与笔，恩重如山；“云”字与墨，闲逸如云；“风”字与砚，如沐清风。该海报运用了中国水墨画技法，融合了现代设计技法的肌理效果，现代而不失传统。作品没有机械的冷漠，而是融入了情感，将诗意融入了图形设计之中。西班牙画家塔皮埃斯就是在20世纪80年代从中国书法中得到感悟，格外注重从挥洒中宣泄感情。他说：“我们多亏中国书法家们，才懂得了借运笔方式而产生的这种情感语言。”现代文字设计正是受书法字体的“墨象”或“书象”中对线条的抽象形式美的启发，利用了这种气势奔放、笔墨飞溅的艺术效果；通过文字用笔所产生的墨迹线条，或追求字体在快速行笔运墨中的飞白苍劲之美；或追求原始之美等。书法与艺术字体组合显示了独特的艺术美价值，书法以形写意，舍形求神，造型符合美感。书法艺术在图形中的组合扩展了现代设计的思路，增加了趣味性和情感性。传统书法抽象的点、线、面、色和骨力，使作品个性、神韵、雅趣得以充分体现，对传统书法体以及现代字体进行图形创造，给人以强烈的现代感，又显示出中国民族风格。图形语言的抽象和具象相互之间是对立统一的。具象的图形语言能够帮助受众者在短时间之内迅速的了解图形语言所表达的内容，而不需要其它辅助类说明受众者本身也不需要额外的条件来辨认。抽象的图形语言则与之相反，其表述的图形背后的内容往往需要受众者个人结合实践情况，进行思考，有时甚至需要受众者必须具备一定的文化素质和其它诸如相关风俗方面的知识。当然，两者各有不同，又各有特征，具象图形在展示本源事物的特征之时更加详尽，受众者往往不会再去体会其图形意义以外的东西。抽象图形则不同，尤其是在某---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---些时候需要涉及到一些深层次或者抽象概念之时，抽象图形语言往往收获的效果令人刮目。当然，在实际生活之中，抽象与具象两者通常情况是作为一个整体，作为主体内容，共同向受众者表述信息。一、从陆俨少的《峡江险水》看中国画的线条风格陆俨少在上世纪40年代时，乘着筏子险渡三峡，沿途回波伏流，险滩相连，汹涌澎湃，因此大受启发，做下《峡江险水》图。陆俨少将江河、湖海、山水的汹涌澎湃、浩渺弥漫刻画的淋漓尽致，特别是画中水和云动感的表现最为精彩，笔墨淋漓顿挫，气韵生动，神采飞扬，将所有的一切完美结合。陆俨少在《自叙》中就曾说过，自己的画风在六十年代以前“缜密娟秀、云气外露”。在陆俨少的早期山水画中，总是能够散发着一种文人气息的高雅格调，具有超凡脱俗的精神灵性，在行云流水间展现出一股回荡在期间的蓬勃气派。陆俨少借《峡江险水》，表达出了自己对于险渡三峡时千难万险铭记于心的感受，尽情的勾画出了激流奔泻、崩坍裂岩的自然之美。《峡江险水》是陆俨少早期作画风格的集中体现，堪称出神入化的绝代佳作。陆俨少的山水画创作，已经大大超越了一般画家的意象思维与技能经验，而是升华为自己艺术主体的心理境界。这种经过情感改造过的与生活物象相对立的重构形象，实是他内心精神世界的真实反映。《峡江险水》从整体上来看，具有全景画的雄伟气势和宏大的场面。然而细看下去，不得不佩服陆老先生的笔法独到之处。他简化了线条的动态，只是采用了如火焰状弯曲的水纹。这些线条，都像...