浅谈后现代主义影响下的景观设计摘要：随着后现代主义的兴起，景观设计在这种文化背景冲击下也泛起生气，很多景观设计作品呈现多元化趋势。在后现代主义影响下的景观设计作品让人眼前一亮，给人带来惊喜、留下深刻的印象。这样的作品唤起人们对城市，对生活的另一种记忆。在对场地进行充分的分析之后，适当的加入一些后现代主义的语汇，有助于促进现代景观设计的创新与发展。关键词：景观设计、后现代主义、多元化：S611文献标识码：A：在后现代主义产生以前,现代艺术家们无论怎样强烈的反传统,生活和艺术的界限仍然是分明的。而后现代主义的出现打破了这种格局,取消了艺术和生活的界限,消除了高雅艺术和通俗艺术的界限，让艺术接近大众，而这正是后现代艺术的特征之一。后现代主义的出现打破了传统与现代严肃文化与通俗文化,前卫与低劣,中心与边缘,禁忌与放纵,温情与血腥等等在传统文化语境中相互对立的概念体系。它的典型特征是媒介的多变,文化的多元化及观念的多样性,在这种状态中文化的中心被逐步消解掉了，后现代主义让艺术从高高的神坛走向生活,迎来一种全新的思维方式和生活方式。它是一个反现代主义的设计运动，反对现代主义设计的重功能、重理性、严谨而呆板的特点和研究完美、整洁、高雅、形式单一的传统。在后现代主义作品中大量运用废弃物、商品招贴、电影广告、各种报刊图片作拼贴组合，在景观设计中也是经常出现。现代景观设计从一开始，就从现代艺术中吸取了丰富的营养。由于绘画自身的线条、块面和色彩等要素很容易被转化为景观设计平面图中的一些要素，因而影响着景观设计的发展。而后现代主义也为景观设计提供了可借鉴的形式语言，但是设计师更从它的充满反叛的艺术特点中获得灵感。1966年，芝加哥建筑师文丘里首先在他的《建筑的复杂性和矛盾性》中发出了呼唤后现代主义建筑的先声，1977年英国著名的建筑评论人查尔斯詹克斯在他极具影响力的著作《现代建筑语言》中，倡导一种与现代建筑风格断裂、基于折衷主义风格和通俗价值取向的、新的、后现代建筑风格。正是通过这些先锋派建筑师们在建筑设计上的狂飙表现，景观设计师们将后现代主义语汇扩展到景观设计中，营造出新的场所意义，探索人与自然关系的和谐。美国建筑师文丘里在建筑设计的同时也涉及到景观的领域。他设计的位于费城附近的富兰克林纪念馆和华盛顿西广场分别运用了符号式隐喻和图案式隐喻的设计方法。而在其巴黎雪铁龙公园作品中也是带有明显的后现代主义特征的景观设计，整个设计体现了严谨与变化、几何与自然的结合，并且具有强烈的怀旧与伤感的色彩。他把传统景观设计中的一些要素用后现代主义设计手法重新组合重现，体现了典型后现代主义的符号拼贴。玛莎施瓦兹是后现代主义文化精神在景观设计行业中的实践者。她并不是机械地把后现代主义的因素直接的套用在基地上，而是基于场地特征进行深思熟虑后做出设计。玛莎施瓦对作品的材料有着独特的见解，她的作品中，没有多年生植物,也没有花岗岩铺装以及手工制作的栏杆,取而代之的一些现成的十分容易得到的材料，如彩色印花混泥土、混泥土砖块、玻璃纤维、人造草皮、树脂玻璃,路障、铁轨、陶土罐、涂了防水材料的面包圈、废弃轮胎、塑料植物等，她会将其中的几个拼接在一起。她的设计超越了廉价材料所具有的平凡气息,将它们重新组合后带给人们全新的视觉映像和文化感受,这成为她的景观设计作品中的一个特色。玛莎.施瓦兹的设计吸收了后现代主义的形式原则,又不拘泥于这种形式。通过把大众文化中的意象与材料出人意料地展现于她的设计中,她跨越了所谓的高雅艺术与大众艺术间的“鸿沟”。在玛莎施瓦兹的“面包圈花园”设计作品，用极普通的材料的组合,大胆的造型,重复或连续的几何次序以及略带诙谐的处理手法使得作品超越了平凡,它引起了我们对周围事物的关注。玛莎.施瓦兹提出在景观实践活动中文化与自然并存,人工与真实并用。她呼吁景观营造要体现和代表人们看待世界的方式，要致力于表达生活与艺术，而不仅仅像以往一样，为了满足功能的需要。在后现代主义注重历史文脉的延续性特点的影响下，查尔斯穆尔（CharlesMoore）所设计的新奥尔良意大利广...