试论蒙古族图案在标志设计中的应用收稿日期:2022-09-14作者简介:李杰(11014-),男,内蒙古包头市土右旗人,内蒙古科技大学人文与社会科学学院,教师;内蒙古大学艺术学院,2022级艺术学硕士研究生。试论蒙古族图案在标志设计中的应用李杰(内蒙古大学艺术学院,内蒙古呼和浩特010110)摘要:将民族元素运用到标志设计中,带来了标志设计审美的新变化。标志设计中运用民族元素的审美意义,就是要注意标志和民族元素/内涵互补0的前提。关键词:标志设计;民族元素;蒙古族图案;文化内涵分类号:J512.8文献标识码:A文章编号:1673-10138(2022)04-0084-04标志是一种具有特殊含义或一定象征意义的符号,是特定事物或者机构的形象特征、内在气质与文化的综合、概括与浓缩。随着人类社会的不断发展,标志逐步形成为一种不是以语言传达而是以视觉图形传达信息的象征符号,具有了丰富的内涵和更为直接的个性化特征。在现代设计中,为了在以个性彰显为主导的视觉环境中更加突出,越来越多的标志设计作品融入了民族化、本土化的设计元素,以博大而深厚的民族情韵来提升标志这一作为某一事物或机构代表和象征的平面图形的内涵,使/简单0的平面造型/深入化0、/外延化0。将民族元素运用到标志设计中,带来了标志设计审美的新变化。首先,对标志的审美从原始的/形式美0发展为现在对/内涵美0的追求。回溯标志产生的起源和发展历程不难看出,它的产生/应该是从个人或者组织获取社会认知的需要和愿望中衍生出来的0,[1](15)而这种/需要和愿望0使得标志最初仅仅是作为一种区别于他物的代表符号出现的,更多的是体现其使用者而非接受者的意念。因此,最初的标志造型具有十分明显的图形化特征,而内在的含义则较为缺乏。而加入具有悠久历史文化和深厚积淀的民族元素,使得整个标志的诉求理念更为突出,所承载的文化韵味更加厚重,从而扩充了标志本身所传达的信息量,能够将更多的内涵传达给受众,则是今天的标志的追求。其次,从最初的/具象美0发展为现在对/抽象美0的热衷。标志设计的最初手法基本上是对表现对象简单的描摹,虽然具有原始的图形化特征,但是相比之下,还是可见其繁琐与沉重。现代标志设计的手法日趋成熟,由物象临摹转向图形概括,由一般的具象表现转变为抽象的几何图形。只是这样的抽象图形表现,并不是简单的概括和省略,而是在借鉴传统民族图案的基础上,结合标志设计的具体内容,加以融合与表达。标志设计中的这些新变化,不仅体现了当今社会对于传统民族文化的召唤与热爱,更反映出不论是什么样的艺术形式,都需要我们以传统民族文化为资源支撑,不断地汲取优秀民族文化的养料,才能创造出形神俱佳的杰出作品。笔者拟就蒙古族图案在标志设计中的运用为例作初步探讨。一、蒙古族图案在标志设计中的运用蒙古民族具有悠久的历史和深厚的文化底蕴,从传统的蒙古族图案中可以很好地体现这一点。不论是表达对自然崇拜和敬畏的自然物纹样,如海棠、梅花、火、云等,还是饱含祝福寓意的吉祥纹样,如普斯贺、回纹等,都以简洁的造型、充满深情的意味表现蒙古民族的精神世界和审美意本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！