中国戏剧人物中国戏剧人物中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有;生、旦、净、丑;和;生、旦、净、末、丑;两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的;末;行已渐渐归入;生;行，通常把;生、旦、净、丑;作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，;旦;是女角色的统称;;生;、;净;、两行是男角色;;丑;行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。为让大家对这方面有个更深化的了解，我收集整理了以下的资料给大家参考阅读希望帮到大家。生:男性小生老生武生旦:女性花旦刀马旦老旦青衣净:花脸末:年纪较大男性丑:丑角文丑武丑一般来说，;生;、;旦;的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为;俊扮;，也叫;素面;或;洁面;。其特征是;千人一面;，意思是说全部;生;行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸;;旦;行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。;生;、;旦;人物特性主要靠表演及服装等方面表现。脸谱化妆，是用于;净;、;丑;行当的各种人物，以夸张剧烈的色调和变化无穷的线条来变更演员的原来面目，与;素面;的;生;、;旦;化妆形成对比。;净;、;丑;角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，干脆表现人物特性，有多少;净;、;丑;角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是;千变万化;的。;净;，俗称花脸。以各种色调勾画的图案化的脸谱化妆为突出标记，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽敞宏亮，演唱粗大浑厚，动作造型线条粗而顿挫显明，色块;大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净(俗称大花脸)、副净(俗称二花脸)、武净(俗称武二花)。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。正净(大花脸)，以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。副净(也可通称二花脸)，又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身材动作，多扮演豪爽威猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。武净(武二花)，分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的'杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。;丑;(小花脸或三花脸)，是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清楚流利为主。可分文丑和武丑两大分支。戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了很多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。详细到各个剧种中，名目和分法要更为困难。末行扮演中年以上男子。在北杂剧中，末称;末泥;或;末尼色;，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的;生;同，而与;末;的涵义不同。宋元南戏所称之;末;实即;副末;，除担当报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。昆剧;末;行是继宋元南戏脚色制度发展而来，根据南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。旦行旦行，京剧的主要行当之一，指戏曲中的女性形象。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又有比较具体的分工，有正旦(青衣)、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等。正旦：又叫;青衣;。是以唱为主的，多是扮演雍容华贵、身份显赫的妇女。如《贵妃醉酒》中的杨贵妃，《铡美案》中的秦香莲，《二进宫》中的李艳妃等。花旦：是以做为主的，多是扮演青春活泼或行为放荡的妇女。如《坐楼杀惜》中的阎惜娇，《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣...