从电影《流浪地球》看媒体融合发展姜勤电影《流浪地球》在2019年2月5号上映，春节期间就以超过22亿的票房，成为当年春节电影票房冠军。一、《流浪地球》点燃希望由郭帆导演的这部科幻电影《流浪地球》讲述的是未来某一天，太阳的寿命到了极限，不久将要产生大爆炸，所以人类前所未有地团结在一起，拿出所有的科研技术，在地球上建立了一万个推进器，给地球提供动能，把地球推离太阳系，为人类寻找新的家园。这次的地球拯救行动叫做“流浪地球”，意思是地球从此脱离太阳系，走上长久的流浪之路，就像一叶小舟，漂泊在无边无际的宇宙当中，直到到达另一个“太阳系”。一开始，对影片呈现的场景感到有点惶恐——那是一种落寞的白色，白茫茫的，是没有目的地的那种迷茫，让人产生绝望感。地球开始了长达2500年的流浪，这样漫长的过程中人类只能栖居地下城，看不到太阳，也看不到月亮，更是看不见曾经的蓝色天空。在浩瀚的宇宙中地球都是那样的渺小，人类也如此。在地球靠近木星的时候，受到木星强烈的吸引力，地球流浪之旅的轨道受到了影响，直接要撞向木星了，同时地球表面出现了大地震，太平洋板块出现断层和推移，岩浆淹没了杭州地下层。在最关键的时候，大家想到了点燃木星计划，因为木星上90%都是氢气，利用最强烈的冲击波，把地球推开，从而避免地木相撞。大自然的变化有自己的规律，浩瀚的宇宙更是如此，不管未来发生什么样的变化，人类文明进步的车轮从不停歇。《流浪地球》作为一部国产科幻大片，有以下几点突破：1.自信的突破。国内一直没有拍摄这种科幻大制作的工业基础，也许是之前没有强烈的文化自信，找不到中国独有的文化语境，不相信中国人可以去拯救地球，拯救世界。而今，终于有导演给国产科幻片竖立了一个较高的行业标杆，在中国人的文化语境里用中国人的方式拯救全人类，也一样可以拍得毫无违和感，一样燃爆！2.故事的突破。国产科幻片如何自然地加入中国元素，尤其是中国人的语言体系、思考方式，这其实挺难的，毕竟国外的科幻大片已经深入观众脑海。3.特技的突破。中国能做出这样的特技并不让人惊讶，惊讶的是如何利用好特效去为故事服务，有技但不炫技。4.里程碑式的突破。这部电影的成功，最大的突破应该是，中国导演拍出这样的科幻片，可以说是中国科幻电影的第一座里程碑，或者说中国科幻电影的元年。它的工业化程度在国内应该是前所未有的，是一部可以载入中国电影史的电影。《流浪地球》呈现了某种传统文明与现代工业的融合，焕发出古老而又崭新的生命力，是这部影片最值得激动的地方。二、传统媒体的冰封困境在地球流浪的路上，由于远离了太阳，地表温度下降到零下八十多度，不携带氧气和做好保暖措施，在地表不到一分钟就可能会被冻死。人类不得不搬迁到地下层生活，看不到星星，曾经繁华的北京和上海不在了……周劲博士在三年前谈到传媒面临的困境比喻“凛冬终至winterishere”。“相当数量的传统媒体陷入了生存危机，竞争加剧、流量萎缩、巨额亏损、人才流失……”[1]传统媒体是相对于网络媒体而言的，传统的大众传播方式，即通过某种载体定期向社会公众发布信息或提供教育娱乐平台的媒体。传统媒体主要包括电视、广播、报纸、刊物（杂志）、户外、通信等传统意义上的媒体。互联网时代，在新媒体的冲击下，在大力实施媒体融合发展战略前，传统媒体呈现出如下弊端：1.时效性成为软肋：寻找新闻线索和挖掘热点的能力不够快。众所周知，传统媒体擅长内容组织生产，到了新媒体时代，由于缺乏技术工具的支撑，无法快速生产内容。对内容投放后各渠道的反馈速度受限。由于传统媒体发布渠道与生产内容没有一站式衔接，无法及时获知内容发布之后投放的反馈、引起的反响如何，以至于影响下一阶段的内容制作。2.传播形式缺乏互动性：传统媒体在内容发布后，很难和用户形成良好的互动，缺乏对用户需求的洞察力，广告投放不精准，投放效果不理想。3.传播流程局限性：“不够通”贯穿了传统媒体的整个工作流程，从“内容制作——内容发布——内容反馈”各个环节都没有实打实畅通，都是单方面向用户广而告之，甚至已经陷入了死循环状态。4.市场份额占有率滑跌：传统媒...