浅谈电影作品中的运动摘要：本文通过对电影中运动的介绍，分析探讨电影的特征，作为一项综合的艺术，影视艺术并不是泛泛而谈的蒙太奇理论。了解一部电影,首先得掌握读懂影视语言的方法，而对电影中运动和似动现象的理解，则是读懂影视语言的捷径所在。关键词：运动；影视艺术；似动现象；含义：J905文献标志码：A：1007-0125(2014)01-0070-02—、从电影技术了解电影我们理解的看电影，最简单的说就是看到了荧幕上没有的东西，这也是电影的特点，这种特点也叫做运动。人的眼睛喜欢看运动，电影中的运动量是取决于电影中的长、宽、高，这种运动概念与立体空间概念是相联系的。电影中长、宽、高处理得当决定了电影好坏，所以，不仅电影人要养成随时找立体空间和运动的第二天性，电影观赏者也应学会运动分析电影的好与坏。自电影诞生以来，人们便没有停止过对电影真实观念的探索和思考，我们一再强调电影的本质、电影的美学诉求，其实就是在寻求电影艺术的最顶端。现如今我们还能在影像的秩序中找到还原生活、触摸情感的的唯一原因，很大程度上来说就是电影技术的运动发展，因为电影具有的这一独特属性。电影中的运动往往是利用生活中的经验给人一种似动现象，荧幕上并没有似动现象，很多时候都是由于人们的心理补偿完成的，这种心理补偿是由于光的刺激所引起的心理现象。我们知道所有好莱坞的影片都具备长、宽、高，而中国的电影中缺乏立体感，没冇纵深，比如中国影片中---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---的汽车往往走直线，与好莱坞电影相比我们并不会拍运动。在影片《猎场枪杀》中，可以看出导演在拍摄马的过程中，不仅拍出了马运动的姿态，而且影片远近镜头的拍摄也很精彩，为什么拍出的马给人感觉跑的那么快，为什么中国影片中马跑的那么慢，都是和远近镜头的处理是分不开的。德国年轻导演对龙的拍摄场面，影片中龙的形象很有纵深，通过各种拍摄和度把龙的形象淋漓尽致的展现在人们面前，因而成为一部好的影片，所以，运动在电影中必须成为你的笫二篇系。二、电影中摄影及运动的创造运动从单纯上说并不从技巧上来讲的，要想拍出好的影片，不仅要有运动，而且还应利用摄影及运动创造出含义。举例來说，《大清炮台》与《卡罗兰夫人》这两部影片，前者最后时刻放弃了运动，直接强调影片的含义，但这种强加的含义未免显得过于单薄，往往会给人心理上造成一种疲惫，过于强调影片的含义反而忘记了电影最重要的本质，这是不可取的,任何事物只有在首先满足自身条件的情况下才能向外扩深；而后者不仅拍出了卡罗兰夫人骑马飞奔的镜头，而且通过摄影和运动表达出内心焦急的情感，更自然地带动观众的情绪。所以，拍摄影片往往自认为影片的含义最重要，并没有通过摄影和运动来达到这一效果，然而这种效果的产生是不可跨越的。运动镜头所带來的视觉刺激效果同样也是不言而喻。近年來随着数字技术的应用和人们生活节奏的加快，电影运动不仅仅单纯的只是电影的技术创造。纵观电影发展的各个阶段，没有一个时期像现在这个时代，人们对运动镜头有着如此迫切的需求。摄影的运用以及运动的创造往往是导演赋予影片深刻含义的最佳方式，---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---例如陈凯歌导演的电影《黄土地》，从文化人类学的介度出发，将镜头对准中华民族的母亲Z河——黄河以及辽阔的黄土地。影片中沉闷的回答，门上的“三从四德”，无不从侧面揭示了女主人公翠翠被封建男权文化的无声压制，透漏出中华民族所背负的丿力史重负。而最终翠翠的反抗出走，又表现出社会变革所带來的思想冲击。同样影片中的运动镜头也拍摄得相当精彩，片中将陕北民众打鼓迎亲的场景加入在黄土地上，就像一条黑线压过来，给人一种厚重苍凉的压抑感，人们被浑黄的天地挤压着苦苦求存，在镜头拉近的时候好似在世人面前宣誓着黄土地纯朴与不屈的精神。电影中这种深层含义让我们从技术上了解电影的同时，一并了解到影片背后的故事，这是电影中难能可贵的东西。三、电影中运动技术的重要性摄影机的运动可以使静止的拍摄对象如同人物角色一样具...