好莱坞灾难片与中国式灾难片中的英雄原型与叙事伦理一、作为灾难片类型范式的“原型”灾难片是好莱坞电影中一种重要的类型，这种类型片以触目惊心的灾难性场景表现见长，通过毁灭性的灾难景观的呈现，引发人们对社会危机和生态环境保护的焦虑以及对生命的价值和意义的思考。20世纪以来，全球灾难频发，核危机、恐怖主义危机、洪水、火山、地震、泥石流等或者人为因素或者自然因素引发的各种灾难现实引起了全世界范围内人们的极度恐慌和广泛关注。作为以灾难为主要表现对象的灾难片，自然而然地拥有了较为广泛的受众基础。同时，由于现代科学技术尤其是数字技术在电影创作中的广泛运用，灾难片中的毁灭性场景以更加逼真和强烈的视听震撼直刺观众脆弱的心灵和敏感的神经，并获得特别的审美体验。也正是基于此，跟爱情片、动作片、歌舞片、公路片、恐怖片、黑色电影一样，灾难片成为了好莱坞电影中一种举足轻重的类型。好莱坞灾难片发端于20世纪50年代，进入20世纪70年代，迎来了一次发展高峰，诞生了诸如《大白鲨》这样的经典佳作。这部影片的成功，使人们第一次被自然界真实生物带来的血腥灾难感到畏惧和惶恐。到了90年代，以《泰坦尼克号》为代表的好莱坞灾难片风靡全球，荡气回肠的爱情绝唱与灾难的交织，俘获了无数观众的心。及至21世纪的今天，好莱坞灾难片的发展仍然方兴未艾，2009年好莱坞著名导演罗兰?艾默里奇的灾难巨制《2012》在全世界范围赚得盆满钵满。2015年，由美国华纳兄弟影片公司推出，布拉德?佩顿执导的灾难片《末日崩塌》仍在世界各地上映。相对而言，中国式灾难片无论创作生产的历史、类型化的程度、特技效果、还是人文厚度，较之于好莱坞灾难片而言，都要逊色得多。好莱坞灾难片的创作生产，有的是根据现实发生的灾难改编而成，有的是对未来世界发展的一种预想和假设。而中国式灾难片，大多是灾难来临后，为表现人民解放军、武警官兵以及广大人民群众在党和政府的领导下齐心协力众志成城战胜灾难的一种“献礼片”。20世纪60年代出品的《为了六十一个阶级兄弟》、70年代出品的《战洪图》应当是中国最早出现的灾难片。在往后的发展进程中，每逢大灾大难，均会在政府相关部门主导下推出相应作品。1998年长江洪水肆虐，推出了《惊涛骇浪》、2003年非典过后推出了《惊心动魄》、2006年台风“桑兰”登陆温州后推出了《超强台风》、2008年汶川地震后推出了《惊天动地》等等。在中国式灾难片创作生产中，值得一提的一部影片是由北京电影学院郝建教授编剧，张建亚导演的《紧急迫降》。该片根据国内某航空公司一次真实的空中安全事件改编，无论在人物设置、叙事走向、视听剪辑方面均在向好莱坞灾难片的类型范式上努力靠近，是国内灾难片发展中类型化与主旋律融合的一次有效尝试。对灾难片的研究，其中一个非常重要的视角就是原型研究。所谓“原型”是指从神话开始及至不同时期文艺作品中反反复复出现的各种意象以及这些意象的表述方式。值得一提的是，这些原型还是灾难片重要的类型范式表现。在灾难片中，首先是意象原型。灾难片中的意象原型，指的是那些反复出现在不同时期不同地域灾难片中的各种灾难意象，诸如狂风、洪水、火灾、暴风雪、地震、泥石流、蟒蛇、鳄鱼、鲨鱼、恐龙、怪兽、外星生物等等。意象原型大都具有高度视觉化的特征，在灾难片这样一种独特的艺术样式中，这些意象得到了充分具体的视觉展现和还原。其次是叙事原型。在灾难片乃至其他类型电影中，往往会出现某些似曾相识的题材内容、叙事模式，无论创作者还是观众，都沉浸于某种共通和熟知的程式套路中而乐此不疲。灾难片的叙事原型一般表现为：受难―拯救、创造―永生，秩序―无序―秩序等情节模式。最后是英雄原型。灾难片总的类型范式表现为---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---“灾难来临，英雄拯救”。在所有灾难片中，当人类在灾难面前面临生死考验的时候，总会有英雄人物出现，力挽狂澜，拯救人类于灾难困境之中。英雄人物及其英雄行为的表现是灾难片重要的叙述表征之一。灾难片的结局总是以英雄人物在灾难险境中成功实施了拯救行为而告终。灾...