孙绍振从《沁园春·雪》例谈词语解读方法词语解读是文本阅读中的一个重要环节，紧扣关键词语的分析可以加深对课文的理解,已成为老师们的共识。问题是：哪些词语不值得分析？哪些词语应该深入解读？前一问题还好解决，后一问题却需要探究。孙绍振教授在此方面给了我们很好的答案。他在《名作细读》的扉页上就表达了对“语文课堂上重复学生一望而知的东西”的厌恶，并提出了自己的标准：“我当语文老师一定要讲出学生感觉到又说不出来，或者认为是一望而知，其实是一无所知的东西来。”我认为孙教授的这个观点完全抓住了词语解读的重点所在，是词语理解中值得重视的两种基本情况。《沁园春·雪》一词中就有最能说明以上情况的两个词语：望、惜。上半阙的“望”，表面上看语义明确，毫无探究之处，其实细细品味，里面蕴含了作者极为丰富的意味。能看见绵延的长城，能看见奔腾的黄河，能看见巍峨的大山，能看见壮阔的高原，非一般的看所能汇聚，非一般的登高望远就能完成，必须是超脱一般人的眼界，必须有凡人所没有的气度胸怀和精神意念，这一切方能尽收眼底。一个“望”字，道尽了作者吟诗之时高远的念想和豪迈的气概！上面的理解，其实我们还是源于孙教授的“还原分析法”，这种方法就是将掩盖在表面统一现象下的深层的、内在的矛盾揭示出来。对文本的解读如果能从作品与现实的矛盾、不统一的方面入手，就有可能获得我们一时半会尚未可知的东西。凭《沁园春·雪》作者的眼力，一眼望尽这所有场景，正常情况下是不可能实现的，但他却在诗歌中绘就了如此壮丽的图景，这种艺术与实景的矛盾，恰恰揭示了作者展示自己精神世界的创作意图。再深究下去，“望”字所生发的矛盾还不仅于此，“大河”竟然在转瞬之间冰冻凝结，失去了波翻浪涌的奔腾气势，这是何等的不合常理；群山竟然可以舞动起来，成了蜿蜒游走的巨大白蛇，高原竟然可以奔驰起来，成了欢快撒野的象群，这又是何等的荒唐；更有甚者，在作者的主观愿望中，它们竟然不知天多高地多厚，还要和那老天爷一比高低，这样的画面毫无疑问也是不可能在现实中出现的，但却被作者“望”见了，望得真真切切，望得生灵活现，望得壮美无比！在这一“望”中，寄予了作者多少的思绪和意味。我们可以推断：这样的矛盾其实是一种精神诉求，是心灵驿动的反映，是作者在极力表现自己超越现实的一种强烈追求和渴望。下半阙的“惜”，虽一眼看去就能感受到作者的情感，但具体表述却又不是那么轻而易举的事了。我们依然借助还原法来分析，“惜”的直接含义是可惜、值得惋惜，但放在词中理解就没有那么简单了。“惜”的对象是五位历史上的伟大人物，他们曾叱咤风云、盛极一时，所以作者尊他们为“英雄”，表达了对他们丰功伟绩的肯定。但与之相矛盾的是，作者又明确地指出他们缺这少那，总有一些不能令人满意的地方，尤其是对成吉思汗，没有一点手下留情的意思，甚至用了较为强烈的嘲讽语气，流露出对他的不屑。这种前后语义的不统一，点出了“惜”字所隐含的复杂感情：一方面是赞美崇敬，另一方面是叹惜遗憾，还有就是揶揄和不敬。这种情感的交织必须通过矛盾的揭示才能体味出来。我们知道，文学作品的语言往往具有很强的表现力和张力，常常是违反基本语言规范的，带着非常强烈的个人的、临时的感情色彩。正是从这种隐藏矛盾的、个人化的运用中，我们能够辨认出作者和人物的个性与深层的、潜在的情感。应该说，以上的分析是词语解读的一种有效的方法，能让人较为快捷地把握到语词的用意所在。但这并不意味着分析可以大功告成，解读还可以继续进行。对于文本来说，某个词语也许只是“沧海一粟”，分量很轻，但作为需要解读的词语来说其地位却不可小觑。因为解读什么词语，必须建立在它在全文中理应占有举足轻重地位的前提上，否则就违背了文本解读的原则和目的，而且也失去了解读的价值。从这点出发，词语解读就需要有全局观念，需要放在更大的语言环境中，结合作者的意图、文章的思路前瞻后顾，左右勾连，进而分析出词语更深的含义和更多的作用。这种方法我们姑且命之为“扩展分析法”，就像电影镜头将对象由特写一下子扩展到全景一样，能让我们在更大...