歌剧《原野》中仇虎人物特征分析（二）“追求真爱”人物特征的演唱处理四、结论参考文献一、绪论歌剧《原野》根据曹禺先生的同名话剧改编，由万方编剧、金湘作曲，李稻川导演，全面展现了人性的复苏和反抗，表现了打破封建传统文化桎梏，追求现代意识的思想。在艺术上，歌剧《原野》将中国民族音乐和西方歌剧音乐技法紧密地结合在一起，既继承了中国民族音乐传统又充分调动了声乐和器乐等各种艺术手段，借鉴了西方古典歌剧的创作经验，中西合璧，给欣赏者完美的艺术享受。歌剧《原野》是一部四幕歌剧，讲述的是仇虎回到焦家复仇的故事。第一幕中仇虎回来却得知焦阎王已经死去他的内心充满了迷惘，而金子也因为屡受欺凌所以想要追求自由的生活。在第二幕中，仇虎看见了初恋情人金子，两人旧情复燃，但是焦母却发现了他们的事情，并告诉了焦大星，于是矛盾升华了。第三幕中，仇虎终于杀死了焦大星，而焦母却误杀了自己的孙子，仇虎因为在复仇中误伤无辜而陷入了内心的挣扎之中，整个歌剧在这里达到了高潮。在第四幕中，金子和仇虎逃入了黑森林，但是却被侦缉队包围，仇虎最终将生的希望留给了金子。二、仇虎的人物形象特征歌剧也和话剧一样，需要展现完美的人物艺术形象，一个成功的歌剧人物形象，要将音乐和戏剧形象有机地结合起来，不能单纯为了突出戏剧冲突而让音乐出现空白，而应该让音乐和戏剧冲突、人物形象有机结合起来。编剧万方大胆创新，在领悟了原作精髓的基础上，用演员的独唱、对唱、重唱以及乐队伴奏来完成人物的戏剧冲突，使得音乐和人物能够完美融合在一起。在歌剧《原野》中有很多鲜明的人物形象，例如仇虎就是其中之一，歌剧《原野》很好地凸显了仇虎的心理变化，展现了他的人物性格，并使得仇虎在歌剧中的形象不断丰满。:（一）仇虎的心理变化1、复仇心理在歌剧《原野》中，仇虎的心理呈现出了复杂的变化过程，他要杀焦阎王报仇，但是焦阎王却死了，他想到了要父债子还，于是决定找焦阎王的儿子焦大星报仇，可是他和焦大星从小是好朋友，这使得仇虎屡次下不了手，而最后他终于痛下杀手后，他的精神也彻底崩溃了。仇虎的心理存在一定的变化，但是他复仇的念头却从来都没有平息，他不甘心让父亲和妹妹惨死，也忘不了自己遭受的牢狱之灾，更重要的是他信奉父债子还的观念，因此他的复仇之火非但没有熄灭，反而还越烧越烈。虽然焦大星是他的好友，但是他最后还是痛下杀手，由于复仇的想法实在是太强烈，所以仇虎甚至在梦中都会出现焦阎王的形象，直到对着焦阎王连开三枪，这幻影才最终消失。整个歌剧《原野》展现了仇虎的这种复杂的心理变化体现了其人性扭曲的过程，深深地挖掘了人物的内心世界。例如在第一幕的《仇虎的咏叙调》中，仇虎作为全剧首个出场人物，一出场就通过咏叙调反映了内心想要复仇的渴望，“死不了的我”、“焦阎王”、“你的死对头”这些看似口语化的词语凸显了仇虎内心对于焦阎王的愤恨。紧接着的咏叹调《焦阎王，你怎么死了》中，仇虎发现自己报仇的对象竟然死了，内心的矛盾便开始呈现，仇虎原本内心充满了复仇的怒火，但是从白傻子那里听到了焦阎王归西的消息，他顿时陷入了失落、震惊等复杂的情绪之中，他通过《焦阎王，你怎么死了》这一咏叹调很好地抒发了这一情绪，并且将复仇这一主题和仇虎的复仇心理凸显了出来。“你抢了我家的地，你烧了我家的房，你活埋了我爹，害死我妹妹……”仇虎通过痛诉焦阎王的罪行来表现了对焦阎王的愤恨，同时对自己报仇无望产生了悲愤之情。随着歌剧情节的不断发展，面对焦大星这个糊涂虫，仇虎内心十分矛盾，他想让焦大星先动手，然后好痛快地来一个你死我活，在这里作者通过《仇虎、大星、金子的三重唱》反映了三个人之间错综复杂的关系，将三种不同性格的旋律击中在一个纵向声部之中，用大星和金子来和仇虎对比，反映出仇虎等人复杂的内心变化。2、追求真爱仇虎原本是一个质朴的人，但是焦阎王和他的血海深仇不共戴天，在那个黑暗的社会中，他的情感被压抑，最终以复仇者的形态出现在世人的面前，而在这个过程中，仇虎心中的“爱”发生了扭曲，逐渐被复仇所取代，最后酿成了不可挽回的后果，仇虎最终杀死...