电影叙事质料和形式与观众视点的选择【摘要】英格马?伯格曼发言电影与文学无关，是视觉元素直接作用于人脑的想象。经过一批理论家的反驳后，电影与文学的关系得到了缓冲，从而得出叙事性影片与文学紧密相连的结论。本论文致力于阐述在近几年中国电影叙事中叙事手段的外部形式与内部质料与观众视点的选择的变化，并以影片《追凶者也》为论述的基石。【关键词】叙事；质料；形式；观众视点中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125（2017）14-0113-02一、叙事与亚里士多德早在亚里士多德就描绘出故事的诸多元素，但是仅仅止步于描绘，亚里士多德提出的问题远远超过了他回答的问题。文学理论是对文学本质上的研究而不是具体对文学的批判，就像奥斯汀?沃伦指出的那样，它是一种“方法上的原则”[1]。所以，叙事来源于文学理论，此刻用在电影中不得不提出电影符号学这一概念，电影符号学在开始就走向两个分支，第一个是走向精神分析学，而第二个方向则是电影叙事学，经过长时间的碰撞与糅合形成一个完整的理论体系。通常在运用叙事学研究一部电影时，使用“故事”与“话语”双重元素进行分析，“故事”就是在电影文本中的内容和事件的线条，而话语就是表达内容的方式。在以叙事学的角度研究一部电影的时候，要摒弃外在环境与社会规律以及意识形态导向，进一步发掘电影内部的叙事规律和方法，这种研究方式与探索意大利新现实主义有异曲同工之妙，研究意大利新现实主义要摒弃电影周边杂质，从而去观察那种纯视听情景给人内心情感的震撼，而叙事学对电影的研究手段则是对电影故事文本的结构进行肢解，继而进行形式分析。二、非视觉的能指因素――语言由字面意思可得出，抛弃对视觉感知，影响电影画面依旧存在许多重要元素，比如音乐、音响、语言等，在这里将语言元素作为论述的中心，众所周知，语言是电影的“陈述”方式，一方面能够推动剧情的发展，另一方面不同人物所设计的不同语言能够在一定程度上更好地剖析人物性格，在电影中运用语言的不同指示符号的不同手段可以使电影叙事变得异常灵活。语言用作人与人之间的交流沟通，自然语言也是我们在日常中表达思维的方式，曹保平导演的作品《追凶者也》在陈述剧情的发展时对白采用云南方言，方言作为本土语言的沟通方式，一方面即使观众大部分并不是云南当地人民，但是接地气的表达方式能够让观众尽快融入到电影故事链条上，另一方面这种方言的运用在一定程度上贴切了电影黑色幽默类型的表达。在影片方块式叙事下人物出场时，分别使用了“憨包”“小烂屎”“土贼”三个人物的形象词汇，并且用通用语言词汇标注了三个形容词的意思。这种人物介绍的方式首先让观众对即将出场的人物有了一个初步的印象，也就是在剧作模式中的第一层人物性格，这样能够让观众带着辩证的思?S去观看电影，通过第一层性格的脉络对人物性格一步步深入了解，不得不说这也是一个十分取巧的剧作技巧，首先缓解了叙事的复杂性以便于接受角色所做出的一系列行动，在另一方面回归《追凶者也》，该影片的目的就是削弱故事内容发展的难度，重点在于创造讲故事的时空关系。三、延迟暴露目的――发展的延宕延宕发生于文学创作，旨在表述人物追逐欲望或者目的，在其中一个关节点上的停滞，引发含蓄的艺术效果，尤其是给读者留下情节点与情节点之间的想象空间，造成一个意想不到的艺术效果。延宕身为叙事的方式之一广泛地运用到电影表述中，在影片《追凶者也》中不少情节都有着延宕的艺术特征，比如在电影的开头，宋老二（刘烨饰）在车底修车，旁边人在和他聊天，画面中出现手机震动的声音，伴随着宋老二对白的声音，震动的声音渐渐变大，摄像机作为隐形的参与者慢慢将镜头转向发声源，给了手机一个特写，手机与宋老二有一定的距离，联系到电影开头的杀人事件，这时观众心里开始联想这个杀人事件与宋老二到底有没有关系？电话是谁打来的？这个电话是否意味着宋老二即将卷入一个凶杀案的漩涡中？这一系列猜想的原因就是延宕效果的作用，这种叙事手段不仅在画面中营造了一个悬念，而且在观众观影过程中造成了一种急切想要知道答案却又无可奈何的观影体验。四、常识心理学...