休伯特-罗伯特巴黎式维都塔风景画的社会学分析撰写时间：202X年XX月XX日摘要：本文以十八世纪法国画家休伯特·罗伯特创作的巴黎式维都塔风景画为中心，对维都塔风景画进行内涵分析与词义溯源，运用微观社会学的分析方法剖析该画家笔下风景画的创作元素与创作手法，最后阐述城市化视野下维都塔风景画的现实意义。关键词：休伯特·罗伯特;维都塔;实景画;废墟中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：15-5312Q020）15-31-02一、前言放眼十八世纪欧洲美术，在科学领域，小孔成像辅助绘画的手法更趋成熟，透视法经几代人的努力亦愈发娴熟;在文化领域，哲学家康德、艺术史家温克尔曼以及艺术批评家狄德罗三人的成就以及社会上相对宽松的艺术创作环境更是为自由艺术的创作添上异样光彩，这突出表现在维都塔式风景画领域。十八世纪法国画家休伯特·罗伯特于意大利的罗马学院修习期间受到当地维都塔风景画的影响，在其回国后创造出与意大利不同的巴黎城郊的维都塔风景画。二、维都塔风景画的内涵与溯源“维都塔”（Veduta）风景画作为十八世纪威尼斯画派的延续与创新可以追溯到意大利文艺复兴时期，而最早的维都塔风景画应由在意大利作坊工作的弗兰德斯风景画家保罗·布里尔（PaulBril）完成，至十八世纪，意大利艺术家帕尼尼（Pannini）、卡纳列托（Canaletto）、瓜尔第（Guardi）、皮拉内西（Piranesi）与贝洛托（Bellotto）成为了最出色的维都塔画家，而十八世纪法国画家休伯特·罗伯特（HubertRobert）亦受帕尼尼的影响加入到该绘画类型的创作中。这种以描绘城镇风光、集市景致为对象的风景画也被称为城市实景画，它以现实生活中可见可考的建筑或景象为依据，利用科学仪器与透视法详实地描述了城市与乡村的景致。这种表现手法可与地志景观图一同描绘。地志景观图与城市实景画的视觉一般介于鸟瞰图与地形图之间，而前者一般倾向于认为是一项科学，后者是一种艺术，但它们都有同样的宣传功能—以市场为导向的、作为区域地图、城市历史介绍以及旅行向导手册而存在。罗伯特超越了实景画单纯作为机械性、功能性的迷你百科全书的用途，在其巴黎式“维都塔”风景中，描绘了城市的一角以及城外广阔的乡村图景，实则上也描绘了城市繁荣背后所倚赖的当地特有的贸易与工业，将城市的审美功能与宣传功能相结合，在这两者之间他针对乡村普通群众的生活与城市富裕家庭的生活之间的显著差异作出变换。从当时的历史背景来说，罗伯特的巴黎式维都塔风景也反映了十八世纪法国大革命前后的社会阶层分化、乡村消退、城市化进程开展等境况，资产阶级的诉求使得这一切缓缓启步。三、休伯特-罗伯特维都塔风景画的创作元素与创作手法作为巴黎地形的忠实记录者的罗伯特，他创作了《比弗尔小河》（LaBievre，1768）、《索拉里奥桥》（ThePonteSolario，1775）以及《桥下的人们》（FiguresunderaBridge，1798）等画作。比弗尔是一条流入巴黎左岸主流的小河，在十八世纪这条河流经当地的各类行业，包括纺织磨料厂、酿酒厂、啤酒厂、制革厂、而粉厂、肥皂厂以及十二个洗衣店，其周边地区是巴黎最穷的地方之一，贫民窟多见于此。在“维都塔”风景画中，桥梁被视为“生命历程的象征”，而《索拉里奥桥>画中的桥梁实际建于公元四世纪，位于罗马城以北，它横跨阿尼内河（theAniene），与泰伯河（theTiber）交汇。这座桥经历过无数次的改造，在罗伯特的时代已作为城市收费的地点而存在;而桥上的塔楼是中世纪的建筑，而该作品的灵感则来自于皮拉内西十八世纪中期的蚀刻桥作品。罗伯特另一个版本的《索拉里奥桥》作于1783年，现今作为私人收藏而存在。《桥下的人们》用以装饰巴黎马萨酒店，作为一幅城市风俗画描绘了巴黎人们的日常生活，前景一个男人和一条狗在船上，中景一家庭正准备乘船出发，而画而的左下方与右上方描绘的则是两人俯首观看桥下的景致。精确的前景、清晰的中景和模糊的背景，在井然的绘画秩序中变得朦胧，最后与满天旷野融为一体。从上述三幅巴黎实景画中可知，罗伯特所选取的建筑风景并不是当时巴黎的中心，而是介于城市与乡村之间的灰色地带、次边缘地带，在这里生活的并不是位于上层社会的封建贵族与新...