《小说新报》的栏目编排与读者参与安静（济南大学文学院山东济南250022）摘要：创刊于1915年的《小说新报》其栏目编排虽保留大部分的传统栏目，但是栏目内容却是紧随时代有所变化，按照目录所载栏目，详细介绍1915年-1923年间《小说新报》栏目编排的变化及特征，本着娱乐大众和警世觉民的宗旨，对后来读者参与报刊栏目内容做出客观评价。关键词：《小说新报》；栏目编排；读者参与中图分类号：I242袁进在《中国文学观念的近代变革》中曾经指出清末民初通俗小说的“雅化”趋势。原先对小说不屑一顾的传统士大夫由于受到“小说界革命”的影响，纷纷成为小说的作者或读者。如钟骏文就指出:“十年前之世界为八股世界，近则忽变为小说世界，盖昔之肆力于八股者，今则斗心角智，无不以小说家自命。”即便是到“五四”前夕，“雅化”趋势同样可以从部分通俗文学期刊的目录设置中得以体现。1915年-1917年，《小说新报》一般设置“封面、插画、短篇、长篇、谈荟、香囊、艳牍、艺府、传奇、弹词、谐薮、剧史、谜海、补白”等等栏目，栏目种类多而细，最多可达到15个栏目，为以后的栏目进行试水探索；1918年之后到新文学兴起的1919年，栏目一般为“封面、画集、说汇、谈荟、艳藻、谐薮、剧本、报余、补白”等等，一般为8个栏目，且随着时间的推移，节目会有所变化调动，并且日益精简化，如把名著、评林、艳藻、诗钟、灯谜、通函等栏目并入文艺部分，此时文学受新文学运动的影响，对刊物精简化进行一个伟大的尝试；1920年-1923年，栏目变化较少，一般栏目设置为11个左右，随每期的具体安排又有所变化，包括“封面、画集、说汇、谈海、艳藻、谐薮、传奇、剧本、报余、补白”等栏目，且栏目颇为现代，与当时的政治社会接轨。作为当时较有影响的通俗文学刊物之一，其所针对的读者对象既有“由八股入小说”的士大夫们，又包括接受现代教育的“新新人”，栏目的变动受惠于各类读者阅读。《小说新报》每期栏目“说海（汇）”（包括短篇小说与长篇小说）部分是主体，长篇小说依旧主要采用章回体，语言风格由最初的文言为主到后来的几近全为白话文，经历了“文言——半文言半白话——白话”的转变，（举出具体的小说例子）短篇小说开始时有引子，多做议论之语。且说汇部分一直是刊物的主体，从侧面说明了小说在现代文艺中逐渐占据主导地位，在当时的通俗文学期刊中显现出一定的创新与变革。《小说新报》又一重要特征就是小说比重的降低与读者参与程度的提高。但以小说为通俗文学期刊主导性栏目的局面并未能延续多长时间，1919年之前（具体年份查详），《小说新报》的小说部分在篇幅上占据整个刊物的三分之二，1919年之后，小说占据仅二分之一。为与当时的文学演进相契合，长篇体裁在新文学时期的通俗小说创作中显得越来越式微与守旧，因此《小说新报》短篇小说的篇幅平均分布稳中有升，1915年短篇小说一期12篇，1916年-1917年为10篇，1918年平均11篇左右，1919年-1920年平均10篇左右，1922年-1923年为11篇左右，最多的时候一期有14篇短篇，而长篇小说逐年减少。小说部分的“缩水”，既是对小说投稿质量的要求的提高，也是因为读者兴趣的变化及市场的分化，或许是为更好地适应20年代初激烈的竞争，同时由于“五四”时期大量通俗小报的涌现，使小说成为“五四”新文学作家启蒙的工具，使得部分对此根本不感兴趣的读者干脆放弃了小说阅读，转而一头扎进“谐薮”或者“谜海”去继续他们的“余兴”，而这些正是小报最擅长的。所以栏目设置迎合消费市场的需求，又重新发生了较大的变化。在小说(说苑、说汇)之外出现了以奇闻轶事、幽默笑话来招揽读者的“谐薮”、“谜海”、“余兴”等新栏目。前二者专供读者对当时社会上任何感兴趣的现象发表议论，一后者则是编辑与读者对小说各抒已见的专栏。编辑部对于这些栏目的功用也相当明确:“办杂志者，仅刊刻几个社员之稿件，杂志必无持久之精神。必吸引阅者之意思，为之发表于杂志，则阅者之兴味浓厚，而杂志之价值增高。”(《星期谈话会·缘起》)读者的意见往往成为作者创作的依据，比如《星期》第38期在“编辑室余墨”中就对该期的小说《蓝钻石戒指》作出如下说明:...