黑色电影的调查摘要：黑色电影（法语：Filmnoir）是电影界用语，多指好莱坞侦探片，特别是强调善恶划分不明确的道德观与来自于性的动机的题材。黑色主要用来描述该类风格晦暗、悲观且愤世嫉俗的此类型电影，这类电影通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去羁绊，对未来欠缺安全感正邪角色的无法自拔。本文以黑色电影为调查研究对象，采用文献研究的方法来深入的探索和了解黑色电影的本质。关键词：发展阶段；特征；黑色因素；表达技巧引言黑色电影不是指一种类型，而是指主要归属在侦探片或犯罪片中的一种特殊电影风格，往往关注于道德的腐化，它不像西部片和歹徒片类型那样由环境和冲突来界定，而是由更微妙的调子和情绪特点来界定。与灰色影片或非白色影片的可能变体相对的，就是黑色影.。通过对其的研究我们可以更加全面的了解各种电影风格，也有助于我们对电影的发展有一个全面的认识。1黑色电影的发展阶段第一阶段，战争时期，大体上是从1941-1946年，这是侦探和孤独客的阶段，第二阶段是1945－1949年的战后写实主义时期（各阶段时间上重叠，影片亦是如此；这些阶段是大体划分而成的，其中有许多例外）。这一时期的影片更趋向于街头犯罪、政治腐败和警察例行公事等问题。黑色电影的第三也是最后的阶段1949－1853年，是精神病行为和自杀冲动的时期。2黑色电影的特征1．黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测，有危机感。2．采用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉。3．主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物。4．惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。3黑色因素1.战时与战后的幻灭2.战后写实主义3.德国影响4.硬汉派传统4表达技巧1．大部分场景都是按夜光布景。歹徒大白天坐在办事处里也拉严窗帘关掉灯。顶灯压得很低，落地灯也很少超出五英尺高，人们总要猜想，如果突然把光全部打到人物身上，他们会不会尖声喊叫缩成一团，就像日出时刻的吸血鬼一样呢2．正如在德国表现主义中那样，宁愿用斜线和垂直线而不用横线。倾斜感与城市的外观相联系，它与格里菲思和福特的美国水平线传统截然相反。斜线旨在分裂荧幕，使之不安宁，不稳定。光线以奇特的形状射进黑色电影中不整洁的房间——参差不齐的四边形、钝角三角形、垂直的狭缝——令人怀疑窗户是用小刀割成的。没一个人物能从不断被光线切成一条一条的空间里做出权威性的发言。安东尼·曼/约翰·阿尔通的《一丝不苟的人》是最富戏剧性（但决非唯一的）一个黑色影片的倾线条设计的片例。3．为演员和布景提供同等的照明强度。演员常常隐藏在城市夜景的实际画面之中，更明显地是，在他说话时面部总是被阴影遮住。这种阴影效果不同于三十年代著名的华纳公司布光法，那种布光法用浓重的阴影把中心人物强调出来；而在黑色电影里，中心人物站在阴影之中，如果布景与人物同样浓重或更加浓重时，自然就造成一种命定的无望情绪。主人公只会一事无成，因为城市会比他存在得更久，即使他大努力，也会归于失败。4．构图张力优先于形体动作。典型的黑色电影宁可通过摄影机让镜头围绕着演员运动，而不愿让演员的形体动作控制场面。5．一种几乎是弗洛伊德式的对水的依恋。空荡荡的黑色街道（甚至是洛杉矶的街道）几乎总是闪着夜晚新雨的水光，雨量和戏剧的发展同步增长。除小巷外，船坞和码头是最时兴的会面地。6．对浪漫叙事的偏爱。7．经常使用复杂的顺时时序来加强对于无望与流逝的时间的感受。