户外真人秀节目中的复合焦点叙事【摘要】户外真人秀是把传统意义上的室外拍摄，拓展为室外拍摄为主，并以真人参与的方式，通过游戏竞技或既定情境完成规定任务的节目样式。在法国批评家热奈特对叙事视角的三种分类的基础上，把户外真人秀的叙事焦点归纳为以“零聚焦叙事”和“内聚焦叙事”为主的复合焦点叙事。【关键词】户外真人秀；叙事视角；复合焦点叙事中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125（2017）14-0117-02法国批评家热奈特把叙述视角分为三类：“零聚焦叙事”、“内聚焦叙事”和“外聚焦叙事”。”“零聚焦”又被称作“全知视角”，是一种未经选择的视角，具有历史公正性，全知全能，无所不在。“内聚焦”是一种限制叙事，是以作品当中某位人物为叙事视角的叙事角度，仅限于叙事者的所见所感，带有较强的个人主观色彩。“外聚焦”是叙述者像一台摄像机一样客观记录事件，完全不干预事件进程，对事件不做主观评价和分析。户外真人秀节目中的叙事视角多采用不同视角相结合并灵活转换的方式，以“零聚焦叙事”和“内聚焦叙事”为主的复合焦点叙事。整体叙事采用零聚焦叙事，以上帝视角表现去中心化的无主角叙事。当叙事者成为某个参与者，用来展现某个人物心理和情感时，叙事则转变为内聚焦叙事。一、宏观叙事视角下的零聚焦叙事在户外真人秀节目中，为了叙事的完整性和逻辑性，节目往往采用宏观叙事视角下的零聚焦叙事，无论是情节的讲述还是人物心理的剖析，叙述者充当了无所不知的上帝角色，一方面叙述情节，另一方面向观众揭示人物心理，把握着整个叙事的走向并且引导观众阅读，零聚焦视角把叙述者置于事件之外，他全知全能，不受视域的限制。从户外真人秀节目的整体来看，主要运用了零聚焦视角对事件进行全方位、全景式的叙述，以多机位多景别的镜头、丰富的字幕信息，以及后期剪辑构成了整体“无主角叙事”的策略。零聚焦的叙事视角不仅拓宽了时空的跨度，并且可以深入人物内心世界，甚至注入主观看法和主观情绪，营造出权威感。《花儿与少年》和《奔跑吧兄弟》两档节目都是通过全程无缝跟拍对节目素材进行收集，以客观记录的角度，多机位多景别地向观众呈现事件的全貌。在《花儿与少年》的第一期节目中，由于张翰组织上的失误，造成了旅行团成员们第一次见面时尴尬和混乱的局面。节目一方面向观众展示出成员们在寻找“导游”过程中的迷茫和疑问，另一方面用字幕信息和平行剪辑来揭示事件真相，观众已经明了成员们盲目寻找的“导游”正是张翰，而叙事事件中的人物却仍处在未知和疑问状态，三位成员慌乱寻找的过程通过分割画面被平行剪辑在了一起，配合字幕的补充，使姐姐们的慌乱与张翰的悠闲形成了鲜明对比，观众通过零聚焦视角了解到了事件的全貌和真相，从而以上帝视角来观察人物行动和事件的发展。《奔跑吧兄弟》节目中，字幕不仅仅用来向观众传达人物对话的内容，而且也用来揭示人物心理和情绪，观众通过字幕对人物心理的外化，从而对人物的情绪、心理有了相应的理解和情感共鸣，字幕在这里有着引导观众阅读的作用。如第一季韩国特辑中，来到任务地点的三个人对只有一个字提示的任务进行大胆猜测，因为把意味不明的“离”字理解为了“离开”而感到惊慌的三个人，此时字幕出现了“惊”“懵”“呆”三个字，字幕的出现把叙事视角灵活转换，配合画面细节，叙事主体把自己隐藏在摄像机背后，全知全能，把各种细节尽收眼底，人物内心活动通过字幕来展现，给观众从细节到情感的全方位解说。二、多元叙事者参与下的内聚焦叙事内聚焦是指以故事中某个人物的主观视角进行叙事的视点，这时叙述者所知道的信息和故事中的人物所知的一样多。户外真人秀节目中，采用内聚焦叙事可以直接表达人物的主观感受，在节目中主要表现为人物采访和人物手持拍摄两种内聚焦视点。内聚焦是从人物角度展现其所见所闻，因此可以缩短人物与观众的距离，使观众在观看过程中获得一种亲切感，内聚焦的最大优点是可以充分展现人物的内心世界，淋漓尽致地表现出人物激烈的内心冲突和个人思绪，是使观众在观看过程中深入人物内心并增强代入感的叙事焦点。在户外真人秀节目中，人物采访贯...