从《突围与和解》看电视作品的女性主义趋势从《突围与和解》看电视作品的女性主义趋势摘耍：女性主义在当今社会里呈现出越来越成熟的局面。它产生和发展的目的是消除对妇女的歧视，使广大女性从“第二性”的地位中解放出来。但是，如果女权一味地朝着男女对立的方向发展，那么最后无疑会进入理论和实践的双重死胡同。关键词：女性主义；对立；发展中图分类号:13/7文献标识码：A文章编号:1671-0568(2012)11-0181-02认真地品读完德国作家赫尔曼雷马克的《突圉与和解》后，收获不・小，对于女性主义的理解也更加地深刻。女性主义发展至今，已经赢得了众多的关注。而与此同时，女性主义在发展的过程之中也开始与新兴的文化传播媒介相结合，为广大的普通观众所注意。女性主义成为电视剧等文化传播媒介乐于表现的主体。同时，女性主义也在电视剧的一再表现中慢慢改换着自己的形态，呈现出越来越成熟的局面。从十九世纪八十年代起，英文中开始出现feminism这个词。在中国大陆，它一般被译为“女权主义(女性主义)”，它产生和发展的0的是消除对妇女这一受压迫群体在经济、社会及政治上的歧视,使广大女性从“第二性”的地位中解放出来。时至今日，女性主义已成为西方乃至全球最具活力的思潮之一，或许它的存在会让许多真正的女性主义者感到厌烦。但是，无论怎么分析，女性主义的确描述了人类社会中客观存在的某种事实，而且这种事实几乎影响到了社会生活的方方面面，当它投射到大众文化领域时，可以很容易地在影视文化中看到它的身影。盖伊塔奇曼曾谈到美国大众传播媒介里对妇女的描写：虽然妇女占人口的51%,占劳动力的40%以上，但是传播媒介里相对而言很少描写妇女的形象。所描绘的那些工作的妇女是受谴责的。其他妇女或者被贬低为需要保护的、孩子般的装饰品，或者被打发到家庭的保护圈里。塔奇曼总结分析了20年间的电视内容，他证明，男人形象以二比一的比例超过妇女形象。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---如果描绘一个工作的人，他几乎总是男性。所描绘的那些妇女被证明是无能的，低于男性工作者的：“男人是医生，妇女是护士；男人是律师，妇女是秘书；男人在公司工作,妇女照料时装用品小商店”。影屏上三分之二的妇女形象是已婚的、正举行婚礼的或即将结婚的。但是，典型的男性形象是男子汉。这一分析已经很明显地表现出了女性在影视剧乃至在当吋的社会中的地位。在那一吋期，女性主义虽然在发展，但实际中的女性却并没有取得和男性同等的权力和地位，她们只是作为一种附属物出现的，即使是在电视作品中。但是，在近期的很多电视剧作品中，我们却惊喜地发现了一种新生的现象：女性开始作为诉求主体出现，而且她们开始有了属于自己的话语和声音。在传统的意识中，文学作品中的女性大多是作为观赏的承受者而被主流文化所接纳的，而且女性也一直在安于这一现实。但是，在新千年所出现的很多偶像剧中，一种男色消费的文化在慢慢地兴起。《流星花园》中的美男子，以及后来同类型的电视剧中所出现的帅气的男性，开始成为所有观众、特别是女性的欣赏目标。此吋，观看的承受者不再仅限于女性这一群体，男性也开始作为观看的承受者被观众所接纳。不同的是，此时的男性被观看者，往往是居高临下的俯视他们的女观众，女性仍是作为一种依托和崇拜的心理在陪衬着男性。不管怎样，曾经由女性所主导的文化开始被男性接手，这也算得上是女性解放的一种表现。其后出现的新的一部风靡全国的雷人电视剧《丑女无敌》，开始再一次从女性的视域诠释女性主义和女性解放。电视剧主角林无敌以一种丑陋的外貌出现在荧屏上，她用自身的奋斗和抗争诠释了一个无法作为传统的、被观看的、承担着的丑女，如何依靠自身得到渴望的成功。这部作品播出后，网上开始流传一句话：丑女开启新时代，我们的时代到了。这是不是真正地反映着女性主义的再一次胜利呢？回到影视作品中，不难看出一点，丑女林无敌其实是作为一种独立的现象存在的。可以说，她并没有成为一种被主流文化完全接纳的人物。导演在电视剧中设置了一系列的女性形象，她们青春活泼，身姿曼妙,而社会现实...