浅论演员的文化功底与艺术修养孙立杰（黑龙江省龙江县文化馆黑龙江龙江161100）中图分类号：J812.2文献标识码：A在表演天地里，演员是个大的概念，也是个大的范畴。无论是在舞蹈界、音乐界还是戏曲界，我们经常看到，一些优秀的演员所塑造的舞台形象，闪耀着与众不同的艺术光彩，感人至深。有的给人留下难以忘怀的卬象，有的更是流芳百世。但也常常看到有些演员练就了各种基木功，自身条件也很好，但到了舞台上，但所扮演的角色苍白无力，缺乏光彩，他们所塑造的艺术形象不够感人。给人一种“千姿一态，百笑一容”的感觉。笔者认为，除了客观原因如作品的内容，编导的水平及音乐木身所存在的问题外，主要是演员文化功底差，缺乏全面的艺术修养，对角色的理解肤浅，缺乏塑造角色形象的再创造的艺术知识和表演方法所致。所以做为一名演员要平时多学习文化基础知识，不断提高自身的艺术修养,是更好地展示专业技巧的关键所在。一、文化功底是基础中外许多艺术名家，他们的文化功底深厚，艺术造诣高深，都是经过艰苦的劳动，勤奋的学习才攀登上艺术高峰的。表演是综合性的艺术，它与音乐、文学、戏剧、诗歌、美术等是紧密联系，不可分割的。这些因素可以为情节构思，表演思路等提供丰富的资料，开辟广阔的创作道路，可以丰富角色的内心世界及内心独白，语言的精粹，情感的结晶，人物的心理活动才会有充实的内容，真情实感才会从演员的眼神里、形体中流露出来，表演出来。也就是说，要有扎实的文化功底，才能准确地运用内心独白，更好地深入角色内心活动，把握人物的精神实质。这就要求我们更应该努力学习，加强艺术修养，提高文化水平，更好地努力去完成每个有色所赋于的使命，保持青春的活力，永葆艺术的青春。比如你是一个歌唱演员，歌唱者一定要先理解歌词的内涵，理解曲式要表达什么样的情感主题，你的歌唱才会打动人、感染人，才会声情并茂。尤其是在当今的时代，从国家到地方，都注重对每个演员的培养，从文化基础抓起。如2007年文化部在《国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程》的重大举措中，在国内7大昆剧院团的青年演员中选出“十佳演员”、“十佳新秀”，作为新一代领军人物重点培养。据介绍，目前健在的昆曲艺术家，老一辈的大都近70岁，中年一代在45岁左右，在新一代演员中还未出现真正的领军人物，演岀水平也有所滑坡。为此，文化部首次在全国现有的浙江昆剧团、北方昆曲剧院、上海昆剧团、江苏昆剧院等7个专业昆剧院团中选拔优秀青年表演人才。文化部要求，各剧团推荐35周岁以下的表演人才，分青年组，新秀组进行评选，以缓解人才“青黄不接”的困境。除了传统“折子戏”，本次展演评选还第一次要求青年演员撰写一篇3000字左右的论文，并要求演员结合对参演角色的把握及表现，探讨昆曲的传承和创新，和演员与角色关系、对参演剧目所扮演角色的理解、把握及表现和昆曲的传承与创新等方面去理解和撰写，目的是为了全面提高昆曲演员的综合素质。通俗地说,就是写心得体会，以体现表演技能和理论修养，更准确地理解剧目中的角色，更好地把握和演绎角色的内涵。文化部的新举措，激发和培养演员对科学文化的学习兴趣和热情，引发演员的审美情趣，形成正确的审美观，尤其是演员了解到作品的主题，结构，情节后，必须首先以良好的文化基础去理解角色的感情表演深度，才能进一步深刻理解角色形象的思想，性格和行为。这样的表演才具有明确的目的，才会达到神形兼至，引人入胜的境地。所以才能去表现美好的生活，去创造美好的生活。二、艺术修养是保障俄国演员、导演、戏剧教育家、理论家斯坦尼斯拉夫斯基有一句名言“没有小角色，只有小演员”。就是说角色没有大小之分，只有演员水平的高低来决定。表演艺术的主要特征之一就是演员要“化自身成角色”。表演艺术的主要特征之一既然是演员要“化身成角色”，因此，在演员与角色之间要树立正确的表演观念。演员，作为一个二次的创作者，去再现作品的人物和内容，是起着主导的作用。他必然是以自己的认识水平去分析与认识角色，以自己的创作方法和专业技巧去塑造人物，并且在整个创作的过程中把握着创作的方向。因此，演员的生活素养、文...