对文艺节目低俗化现象的思考[关键词]文艺节目；低俗化；受众近年来，国内电视综艺类节目比比皆是，但或多或少能体现出比较明显的两类题材：婚恋交友类和选秀类，而传统意义上文艺节目的娱乐化却始终处于边缘和实验的位置。在国外,对电视娱乐节目的态度向来就有两种截然相反的意见，一部分人认为娱乐节目是经济繁荣的表现也是推动力，另一些专家学者则认为娱乐节目的低俗化会使文化衰败。美国传播学者赖特曾明确指出，电视节目的娱乐功能是大众媒体传播功能中最为显露的一种功能。尽管这个观点不能完全适应国内电视传媒的现状，但却都能认同电视娱乐功能的客观性和电视娱乐化的必然性。电视文艺节目娱乐化已成为影响国内电视传媒发展路径和格式的主要趋势。从电视的发展史来看，电视诞生伊始就继承了电影的娱乐衣钵，传播的主要是以消遣性和趣味性为主的娱乐节目。这种状况一直持续到上个世纪的50年代，技术创新提升了电视传媒的反应速度和传播能力，大量新闻节目内容才开始出现，新闻和娱乐二者和平共处相得益彰，共同支撑着电视传媒的发展和繁荣。我国由于电视传媒特殊的发展路径和指导思想，一味夸大教育和宣传而阔别娱乐消遣，直接导致相当时期电视本体功能的缺失和错位。我们应该让电视回归它本来的位置，承担更多的功能和使命。不仅要看到电视作为一种新闻媒体所具有的引领社会向上的严厉性，也要明白电视作为一种娱乐媒体轻松大众的亲和力。在我国，大多数学术研究者也对无规则的“娱乐精神”无边泛滥显得忧心忡忡。中国的电视娱乐节目“低俗化”现象并不是一蹴而就形成的，它的形成与发展有多方面原因：收视率被认为是“低俗化”的万恶之源；而大众文化在社会生活中的复苏与扩展又造就了新的娱乐观念；许多娱乐节目主持人欠缺深厚的文化底蕴，品位不高、素养不够；而大多数受众就是想通过电视娱乐节目，获得暂时的轻松感，减轻和缓释现实生活所带来的心理压力；广告商、电视媒体和受众之间相互制约、互惠互利。文化消费和消费文化成为一种越来越直接的需求，电视给大众创造了娱乐性、游戏性和博彩性节目越来越多，而且娱乐的空间越来越大，资源越来越丰富，从传统的演艺界娱乐圈发展到普通老百姓身边，从虚拟的情节发展到对真实生活的记录。消费成为主要生活方式、消费者成为社会主体的消费社会，消费文化也随之成为主流文化，在这样的社会背景和文化趋势之下，电视文艺节目的娱乐化成为对社会文化转型的敏感回应。所有参与的人似乎都成了游戏的主宰，都有选择和被选择的自由，都有决定与被决定的权力。消费文化是一种快感文化和贸易文化，吸纳一切有消费潜能和娱乐价值的资源，以宣泄和开释为目的的消费文化铺天盖地，人们在消费文化商品的同时举行着一场盛大的狂欢。正如电视文化是人类文化的延续一样，电视娱乐节目也是人类社会文化多元性的折射。与草根相连的大众文化和与上层相亲的精英文化，首次通过电视传媒搭建的娱乐平台，有了广泛的接触和深入的交流。精英文化对大众文化的批判、攻击和围剿，指责电视娱乐节目是庸俗文化、快餐文化、垃圾文化。“让人满足而非给人启发，敏于反应而非潜心沉思”，这一切指责的根本原因在于精英们感觉到自身地位在大众文化支配的世界中受到了威胁，那种高高在上颐指气使的优越感受到了挑战。但批判的结果反而促进和推动了大众文化的壮大，电视娱乐节目作为大众文化繁荣的象征，使大众文化的娱乐性和平民性得到了前所未有的展现。这种反等级化和非精英化的平民特质，造就了电视娱乐节目终极受到文化大众的心理认同，终于走上可以与精英文化抗衡的道路。电视娱乐节目体现出的直白性和浅显性相比精英文化追求的高雅和深刻，更增添了被大众支持的筹码，终极对精英文化产生了很大的冲击力和震慑力。精英文化批判电视娱乐节目的种种缺陷，恰恰成了大众文化的杀手锏和精英文化的致命伤。大众文化不会也不能颠覆精英文化，就像精英文化无法一直控制大众文化一样。精英文化与大众文化之间的对话交流，共同构成现代信息社会丰富繁荣的多元文化。电视娱乐文化的确需要在普及上有所进步，但题目是假如连大众都无法得到普及，就更谈不上大众文化...