植物纹样及其在当代丝绸图案的设计应用唐扬张毅单筱秋杨丽摘要：汉代铜镜上的植物纹样是农耕社会背景下，中国本土早期的自然观、宗教与汉代经济政治、审美意识交融共生的产物。文章结合汉镜的图像资料，绘制植物纹样的形态，根据形态特征对汉镜上植物纹样的类别进行总结归纳，并从艺术设计审美的角度对它的布局功能、形神表达两个方面进行探讨，最后结合现代设计构成理论探究其在当代丝织品中传承与应用。研究表明，汉镜植物纹样的类别主要包括四瓣纹、草叶纹、花卉纹、仙草纹四种，其造型概括抽象，构成多变，气韵生动。设计实践验证，汉镜植物纹样可以通过现代设计在当代重新焕发活力，这对其他传统纹样融入当代生活有一定的理论参考价值。关键词：汉代铜镜;植物纹样;四瓣纹;草叶纹;传统纹样;图案设计：TS941.2文献标志码：B：10017003（2020）01010808引用页码：011302DOI：10.3969/j.issn.10017003.2020.01.018Plantpatternanditsdesignapplicationincontemporarysilkpattern：casestudyofbronzemirrorinHandynastyTANGYang1，ZHANGYi1，SHANXiaoqiu2，YANGLi3Abstract：PlantpatternsonthebronzemirrorinHandynastywasaproductofintegratedviewofnature，religion，andeconomicpoliticsaswellasaestheticconsciousnessinHandynastyunderthecontextoffarmingsociety.BasedontheimagedataofbronzemirrorinHandynasty，theformsofplantpatternsweredrawn.ThecategoriesofplantpatternsonHanmirrorweresummarizedaccordingtothemorphologicalcharacteristics.Besides，thelayoutfunction，shapeandexpressionofplantpatternswereexploredfromtheperspectiveofaestheticdesignaesthetics.Finally，theinheritanceandapplicationofplantpatternsincontemporarysilkfabricswereexploredthroughthetheoryofmoderndesignconstitution.ThestudyshowsthatthetypesofplantpatternsonthebronzemirroroftheHandynastymainlyincludefourpetalpattern，grassbladepattern，flowerpatternandfairygrasspattern.Theirshapesareabstractandvivid，withvariablecompositions.ThedesignpracticeverifiesthattheplantpatternsonHanmirrorcanberevitalizedinthecontemporarywaythroughthemoderndesignmethod，whichhascertaintheoreticalvaluefortheintegrationofothertraditionalpatternsintothecontemporarylife.Keywords：Hanbronzemirror;plantpattern;thefourpetalpattern;thegrassbladepattern;traditionalpattern;patterndesign自齊家文化开始，铜镜成为人们“昭察衣服观容貌”的重要生活实用器具，经过历史的淘洗，虽然铜镜“昭衣容”的基本功能被新的技术、新的材质取代，而镜背装饰的花纹图案因其构思精巧、刻画精细、颇具时代特色而成为后世人探寻古人生活文化、审美情趣的重要窗口。汉镜作为铜镜史上承前启后的一环，以其特殊的材质得以大量保存至今，具有分布地域广、存世量多的特点，是汉代植物纹样的主要载体之一。一般认为，中国的植物纹样经历了萌芽、转型、发展、兴盛、普及五个时期[1]，汉代位于植物纹样由萌芽期步入转型期的最后一个朝代，在魏晋南北朝外来纹样形式源源不断输入并产生影响之前，是华夏民族近六千年以来最原始的自然观、植物观演变的结晶。在明晰汉代铜镜植物纹样的视觉形式之外，还可以结合现代审美对其传承与延续进行思考，这样汉代植物纹样本身作为汉代意识文化的一部分，既是有形的、可辨识的，又是精神性的、内蕴的，有利于打造具有中国特色的文化IP，提升中国文化软实力。当代对汉代铜镜植物纹样的研究主要从考古实物中获取图像资料并结合古籍文献对纹样进行综合分析，大部分以单个植物纹样（尤以柿蒂纹、草叶纹为主）为对象，或是通过分析其形制[2]、位置布局、所在铜镜镜铭[3]、使用场合[4]、组合形式等方面探讨其命名，或是结合时代背景对其艺术特征、文化意义进行解读[1]。一方面，当前研究对汉镜上植物纹样的综合整理与归纳分类鲜有提及，这是本文首先要厘清的问题;另一方面，现今研究成果主要集中在理论研究领域，对汉镜植物纹样实现向当代设计延伸实...