中国大片的诚信危机[摘要]从《英雄》到《黄金甲》，中国电影迎来了大片时代。针对大片带来的惊奇和出现的问题，评论者各有褒贬，从生产、宣传、消费等各个环节，从情节、人物、文化等各个层面进行了讨论。本文所选择的角度是电影大片所面临的“诚信危机”，以市场价值规律为准绳，分析中国大片的质量诚信危机和宣传诚信危机，以及所带来的导演诚信的危机，电影管理的诚信危机，深刻指出中国电影大片、中国电影在票房不断攀升的繁荣背后所潜伏的危机。[关键词]大片；诚信；危机2006年，中国出产影片数量超过330部，全国影片票房将在26亿元左右。比起2005年的260部和20亿，又是一个飞速的增长。无疑，中国大片《无极》、《夜宴》、《黄金甲》为去年的票房做出了重大贡献。从张艺谋的《英雄》始，中国大片就成为大家关注的焦点和评论的焦点。针对大片带来的惊奇和出现的问题，评论者各执褒贬，从生产、宣传、消费等各个环节，从情节、人物、文化等各个层面对它们进行了讨论。客观分析中国大片放映后观众的反映以及制片方对此所做出的反应，我认为，中国大片面临诚信危机。“人而无信，不知其可”，诚信在中国传统的价值体系中占有非常重要的位置。但随着市场经济的大步前行――尽管我们十分不情愿承认――我们的诚信意识越来越淡漠。其实，市场并不排斥信用，不断强化的市场法制将重视诚信的存在意义。而中国的电影大片正面临着诚信危机。尽管影片这种“一次性”商品不会有“三月包换”式的明确承诺，但消费者(观众)依然会从生产商的言语中获得影片的信息，从而对影片有“一定的期待”，看完后一旦落差很大也就会对影片之前的承诺感到失望，就如放羊的小孩常喊着“狼来了”，其实狼并没有来。很多人的很多次的失望意味着中国电影大片的诚信危机。中国大片首先面临的是“质量诚信”的危机。质量合格是对商品最起码的要求，从《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》到《黄金甲》，中国大片提供的视听盛宴一次比一次豪华，但形式对内容的脱离、故事情节的简单、人物形象的模糊等严重的艺术问题却迟迟没有得到改善，而且影片的情色镜头挑战电影审查和观众感官的极限，当然最严重的就是对人生意义和价值的抛弃，正如贾樟柯所说的――“金钱让中国电影丧失思想”。一部一部这样的大片下来，以至于在大家的印象里，中国大片成了“仅有视听、没有思想”的代名词。但，大片不是与思想背道而驰的，这样的例证从好莱坞电影中可以信手拈来，《勇敢地心》、《角斗士》都借助技术的力量登上了艺术的高峰。另外，韩国电影也是近几年由大片开道从《生死谍变》、《宝尾岛》到《太极旗飘扬》开辟了电影的新纪元，相较之下，中国大片在质量上还有很长的路要走。中国大片的质量不高带来了电影导演的诚信危机。张艺谋、陈凯歌、冯小刚凭借他们前些年的艰难打拼，都有了相当的知名度，树立了自己的“品牌”，更为可贵也更为可怕是他们是中国电影市场上为数不多的几个知名品牌，同时他们也都涉足了电影大片，这些大片尽管给他们带来了物质上的利益，但却在耗费他们的“象征资本”(也就是“品牌价值”)――观众的信任、观众的期待、观众的喜爱。在《百家讲坛》中，戴锦华指出，根据世界电影史上的经验，每个导演可资利用的“象征资本”有三次，因此导演可要敲响警钟了。另外，事后导演拒不承认电影在某些环节出了问题，这更是往消费者的伤口上撒盐，加剧了观众(消费者)与影片(制片方)的冲突，暴露出更深层次的“诚信”危机。人无完人，片无完片，每一部电影都是带有遗憾的艺术，导演承认自己的作品有缺点正如一个人承认自己有缺点一样，观众不会望而却步，相反，固执地强调影片的完美反而会给观众更大的落差和更大的失望。中国大片还面临着“宣传诚信”的危机。许戈辉在其主持的《戈辉梦工场》中问胡戈当时为什么要制作《一个馒头引发的血案》时，胡戈回答说因为看完之后觉得“挺生气”的。我想他的生气首先是因为影片的质量，其次还因为影片的票价和对影片的期待，觉得影片---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---不是“一分钱一分货”，影片的价格远远高出...