“宫剧热”背后的电视“虚火”在继“谍战剧”、“翻拍剧”、“婆媳戏”之后，“后宫剧”在今年迅速占领制播高地，成为收视黑马。尤其是年底岁末，“后宫剧”的播出大有“井喷”之势。回顾一年来“后宫剧”的播出情况，虽然收视率屡屡刷新，但是，其创作现状却不容乐观。从今年年初湖南卫视独播的被网友称为“古装版”《流星花园》的清朝“穿越剧”《宫》，到11月份浙江卫视独播的克隆香港TVB《宫心计》的《后宫》，再到湖南卫视播出的以艳情著称的《武则天秘史》、“白领“穿越大戏《步步惊心》以及根据慕容湮儿的网络同名小说《倾世皇妃》改编的电视剧，再到安徽卫视首播的唐朝“越狱”版《唐宫美人天下》、香港TVB翻版《金枝欲孽》的《万凰之王》等剧，“后宫剧”如火如荼地燃烧在中国的电视剧市场上。我们先不说“后宫剧”引发的社会问题、教育问题和历史观问题，单就该类电视剧的创作而言，其表现出诸多不容回避的硬伤。“后宫剧”的创作存在故事撞车、题材同质、情节抄袭，甚至剧名雷同等问题。“宫剧热”背后实质隐藏着中国电视剧的“虚火”，表现出中国电视节目的原创力匮乏，题材“一窝蜂”，类型同质化，创作低俗化等问题。纵观“后宫剧”，大体可以分成两类，一类是架空生活，以男女情爱为叙事主体的纯情偶像剧，这其中上演的大都是痴男怨女的情感生活，诸如穿越剧《宫》、《步步惊心》等。而另一类则是描摹“后宫”权色欲望图景的作品，这类戏不惜笔墨地将血腥、阴谋进行到底，诸如《唐宫美人天下》、《武则天秘史》、《后宫》等。对于第一类“后宫偶像剧”而言，大体是用影像叙事的游戏来满足现代人对情感渴求的意淫。当消费社会中的女性被幻化成欲望符号时，真情便成为这个时代最大的奢侈品。“后宫偶像剧”就是抓住了现代女性的情感困惑，穿越历史的尘埃，试图借“后宫”的壳为那些寻觅爱却不得爱的现代女性寻求情感慰藉。比如，湖南卫视的《步步惊心》就给平庸的现代白领女性张晓一次穿越的机会，让她穿越到了清朝雍正年间，摇身一变成为出身显赫的马尔太·若曦。于是，这个来自现代社会的小女子与众阿哥们上演了人世间至情至性的情感大剧。最后，被爱折磨的心力交瘁的她不得不重返现实生活。此类琼瑶言情剧式的“后宫偶像剧”弥补了现代人情感的饥渴，受到很多年轻“宫剧控”的追捧。第二类后宫戏主要是“后宫阴谋戏”。这一部分剧将注意力放在女人间的明争暗斗上。在“后宫阴谋戏”里，编导演将女人赤裸裸地演绎成权色交易的商品符号，而这些女人在后宫中的争风吃醋和阴谋险辣说白了都是为了达到欲望的顶峰。这不得不说是“一个男人与众多女人的情感纠葛”在后宫的激情上演。这些戏大都对后宫嫔妃制度不做任何批判，管你皇帝多大年纪多少嫔妃，而每个女人都梦想着能有机会在后宫博得宠爱之名。“后宫阴谋剧”要么是讲述宫女变女皇的钱权色交易，要么是讲述爱恨情欲交加的“宫心术”⋯⋯总之，血腥、暴力、阴谋轮番轰炸。众宫女披着历史的外衣，操纵着虚无缥缈的情色游戏，在“后宫”这个妻妾成群的名利场上演绎着尔虞我诈、陷害残杀、情海仇杀的惊悚故事。这些“后宫戏”大都格调底下，情节雷人，人物相似，甚至有些剧还专门追求“语不雷人戏不休”的恶俗境界。比如《武则天秘史》与《后宫》这两部写武则天的戏堪称“史上最大尺度宫斗戏”。《武则天秘史》一开篇床戏、裸戏、乱伦戏就轮番上阵，以“重口味”博得受众眼球。那段流传网络的神曲更是雷得不行，“14岁那年我进了后宫，24岁那年我削发为尼，30岁那年我失去亲生女儿，32岁那年我成为大唐皇后⋯⋯”，剧情弱智，台词雷人，有网友惊呼：“《武则天秘史》一开始就雷倒我，各种装嫩，而且感觉就很色情。”还有网友调侃，剧名应该改成《武则天乱史》：“编剧也太敢写了，导演也太敢拍了，越离谱的桥段越拍，够劲爆啊！”香港导演澄丰在谈到其创作初衷时就说，“我们不是照着历史事实来拍电视剧，没有交代历史的意图，只是娱乐大众而已，大家都要多点娱乐精神。”“我们也是想表达唐朝的一些风貌，而且后宫的确挺乱的，你往后看会觉得更乱！”有了这样的创作意图，“雷人”直至“雷死人”当然就是必然选择。而...