浅析新女性主义背景下中国影视剧的“小妞时代”走向摘要：近几年，中国电影电视产业不断发展，影视剧中的社会性别特征也凸显出来，从《杜拉拉升职记》到最近的《小时代》、《新闺蜜时代》，女性角色渐渐丰富了荧屏，这种大众传媒对于观众意识形态的引导，更让社会深入思考了新时代新女性主义下的两性关系，影视剧更是向一种“小妞时代”发展。关键词：新女性主义；女性形象；性别叙事；小妞时代中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）06-0196-01当代世界不断发生着巨大的变化，人们的视野逐渐由社会外部转向了私人空间。新女性主义作为一种新的文化风格，在当代的各个领域开始崭露头角。之前《杜拉拉升职记》等影视剧也曾带有这种倾向，但未形成合力。而后出现了《新闺蜜时代》、《小时代》等一系列具有新女性主义倾向的影视剧，却创下不凡的收视率。年轻女性成为影片中真正的行为主体，推动着叙事情节的发展，控制着行动的主导权，展现着带有新女性主义倾向的宏观视野，创造了一种崭新的“小妞时代”。一、新女性主义在影视剧中的崛起新女性主义是自20世纪80、90年代兴起的女性主义理论和思潮。新女性主义研究即“从女性自身的经历研究女性，以此她们/我们能更好的理解我们在世界中所处的情境，这是一种为女性设计的研究，而不是仅仅关于女性的研究。政治上价值负载的女性主义研究的本质，要求一种非常不同的解决主观、客观问题的方法，一种超越了只是以主观主义代替客观主义的方法。”在当代影视剧中，以女性形象为叙事中心的作品大多以女性形象为中介以达到表达传统男权意识观念目的。而以《小时代》和《新闺蜜时代》为代表的带有新女性主义倾向的影视剧的言说方式，更突出了新女性主义的思想。在这些故事中，女性争取自我价值实现在不同段落中不断地带动不同情感、情绪和事件的发生，转换为新的叙事动机。在叙事的过程中，女性角色不仅发出了自己的“话语”，而且这种女性话语权的实现“负载着某种能够超越私人领域和虚构范围、在新兴的公共‘圈子’里建立女性主体地位的因素”。在《小时代》中，我们看到一系列强势的女人以及由她们或强或弱的气场引发的男人的变化。从《小时代》的叙事看到，以顾里为代表的四个女孩家庭生活的重大转折均是由顾里的决策与行动主导的。剧中几乎每个独立的语义段都围绕着女性角色展开，再由她们的动向不断地变奏出新的叙事动机和叙事线索。《新闺蜜时代》是通过三个女生的一系列行为把握视觉节奏，通过三种截然不同的背景，叙述三个女生在情感、职场的不同走向，最终表现了女性在情感婚姻职场中的不同价值观。在这两部影视剧中，其大和谐的主题主要是男女阵营关于爱情、婚姻、责任的和解，以及女性话语权的展示。它们通过女性角色对奋斗与挫折的认识柔化了男性与女性二元对立的情况，将对新女性主义的阐释暗含于剧中女性个体的成功，赢得女性观众的赞赏。新女性主义所倡导的和谐共处模式正是新女性主义作为一种影视剧新的言说方式的力度所在。二、影视剧的“小妞时代”走向在新女性主义意识影响下，影视剧正逐渐形成一种“小妞时代”特征。小妞影视剧面向群体是小妞，就要找小妞喜欢的类型，具有侵略性角色设定会引起女观众的防御心而不是代入心。《新闺蜜时代》提供了一个完美代表――韩文静。这个角色设定迎合观众心理的角色设定为广大的女性群体提供了样本。《小时代》中四种角色设定：富有学识的富二代女王、中产阶级的普通姑娘、头脑简单四肢发达的女汉子和温柔可人的文艺女青年，四种角色基本涵盖了女性群体的所有类型，这种角色样本为所有不同女性观众提供了选择。小妞影视剧的主要观众是都市女性，时髦的生活方式和不停变换的时尚造型是这类影视剧的基石。而时尚感---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---一直都是内地影视剧最薄弱环节，但《新闺蜜时代》和《小时代》令人意外地带来惊喜。《小时代》中随处显示着贵族的气息，片中所用大量的奢侈品和女主角们的着装无疑增添了时尚感。而《新闺蜜时代》中韩文静的画廊和编剧周小北的家庭装修都颇有品味，并且三位女主角...