聊城“运河秧歌”的艺术特征与文化价值摘要：明清时期，伴随着运河文化的传播，以及漕运的繁，荣运河秧歌应运而生。如今的“运河秧歌”，一把大盖伞、两根短木棒、一身彩衣裳，人们扭起来依然步履轻盈、神采飞扬。聊城“运河秧歌”与人们的生产生活不仅是紧密相连，而且“运河秧歌”更富于风俗性与娱乐性。“运河秧歌”作为流行于聊城地区的民间艺术，其名称以及风格也集民间歌舞、婚恋、乐剧等艺术为一体，而且其载歌载舞的艺术热情更是深深地影响了人们的内心。以下本篇浅析聊城“运河秧歌”的艺术特征与文化价值。关键词：艺术特征；运河秧歌；文化价值；聊城中图分类号：J04文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）12-0011-02“运河秧歌”表演中，其剧情化表演之中，不仅熟悉而亲切的反映出现实生活，更是从小人物的喜怒哀乐入手，将人物生活细节在平民化的叙述写起，有着很强的时代性与艺术性。以下本篇对此做具体介绍。一、运河秧歌的发展演化相传在明清时期，因为天寒河面结了冰，故此导致运河停运数十天时间，而此时运河管理的京官感到无聊，为可以讨好京官，便找来梁某上船献艺，也就是后来的运河秧歌，此后，每逢年过节或重大庆典，运河两岸的男子舞动“纤板”、击棍娱乐便流传开来。运河秧歌作为流传至今的最生动运河文化代表。“运河秧歌做为是一种综合性的舞蹈，自明代形成以来，至今已有300多年的历史了。”在聊城运河秧歌诞生时，其还只有武术套路耍伞棒、纤板、木棍等动作表演，后来的配鼓乐、笙箫管笛等其他表演，则是后来演化发展的结果。在聊城运河秧歌的表演中，那些光脊梁的表演者，也就是伞棒舞中进行舞伞击棒的核心表演人员，通过乐器演奏有机融合伞棒舞蹈，一旦运河秧歌扭起来，依然有股“宁看梁闸的光脊梁，也不看外边的花衣裳”的势头。后聊城“运河秧歌”经长期的演变，逐步形成现在秧歌队的形式，存在与聊城乡村文化之中，独具艺术特色。二、浅析聊城“运河秧歌”中的艺术特征（一）文化形态。运河秧歌有其特定的文化形态，在民俗视野下，聊城运河秧歌之中，其秧歌场面豪放热闹，在观赏性上还有待改进，运河秧歌还有很多不够细腻之处。在聊城“运河秧歌”中，“伞棒舞依然是秧歌中的精华部分，在伞棒舞的表演中，其舞棒者不仅跳跃旋转，而且其舞蹈动作幅度大，产生激越高亢的表演氛围，独具一格”。同时，还指出：“运河秧歌形式多样，有三里不同风，五里不同俗的说法。三百多年里，运河秧歌以梁闸为中心南北流传，杂糅当地的民间舞蹈、民俗民情形成了新的秧歌表演形式。”运河秧歌糅进舞狮技艺以及“跑驴”表演形式，同时在运河秧歌中，还有“打车轮”、“翻跟头”的表演，依然是令人叫绝。聊城“运河秧歌”可以缓解疲劳，为人们繁重的劳作增添趣味，具有独特的审美情趣与艺术特征。“秧歌演戏”的艺术形式，将戏曲内容和秧歌表演艺术结合在一起，让群众心理产生共鸣，创造表现现实生活为主旨的秧歌。（二）戏剧表演特征。聊城“运河秧歌”精彩的唱腔面，还有秧歌中精彩的音乐节奏表现形式，都不仅可以真实展现了农村人民生活的面貌，更是能够以艺术表演的形式，生动呈现出人物的内心性格，更是在“运河秧歌”表演者举手投足、一招一式之间演出了秧歌的特性，赋予人物更加真实的性情。“运河秧歌”一般人数比较多，秧歌舞蹈作没有死板规定，由秧歌角依情绪即兴表演。聊城“运河秧歌”，通过肢体语言表达“魂”，由肢体配合独特的“韵味儿”，通过肩、腰、胯、膝、腕这五个部分，提高动作的巧劲儿，要身体各部分肢体的配合，运动关节，用不同软度力度呈现表演“巧劲儿”。聊城“运河秧歌”不仅是改革开放时代聊城农民生活的兴趣浓缩，更是极富聊城“运河秧歌”时代特色，不仅更加贴近新时代农民的---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---快乐生活，也同时是在激励人们敢于突破传统观念，聊城“运河秧歌”中也不乏艺术文化价值，能吸引观众热情。聊城“运河秧歌”表演灵活，“运河秧歌”表演者通过舭牙、例嘴、挤眉、瞪眼等表演形态，使整个舞蹈场面看起来婉转灵活，“运河秧歌”动作可以使观赏者感到轻...