新媒体语境下青春文学杂志编辑思想研究【摘要】在新兴媒体持续跟进、大众媒介众声喧哗的时代语境下，青春文学杂志坚持内容为王，紧紧把握校园、情感质素，同时注重明星效应与图像感知建构青春文学杂志的形式之美，将网络、微信、影像等与杂志编辑协同勾连，在文学性、时尚性之间找寻融合之道，拓展了青春文学刊物的产业链条。但是也凸显出内容缺乏深度、情感诉说雷同、形式过于突出等现实问题。在全媒体时代自立于青春文学的本体意义之上，在青春气息与时尚之魅、文学性与商业化之间实现价值协调，是青春文学杂志的发展正途。【关键词】青春文学；编辑思想；内容为王；形式之美；新媒体之魅【作者单位】杨波，贵州师范学院文学院。G237.5A【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.05.0122006年，青春文学的代表人物郭敬明在对日本“杂志书（Mook）”认真研究的基础上，瞄准青春作家竞相登台但青春文学却一片杂芜的时代背景，推出了时尚新潮的青春文学杂志《最小说》，立即在青年人之间形成巨大的阅读漩涡，成为国内最引人瞩目的文化事件之一。随后，《最女生》《鲤》《大方》《独唱团》等青春文学杂志纷纷亮相，在青年人的阅读世界中占据要津。2009年，由同济大学文化批评研究所同《怀尧访谈录》开展的“2008—2009年度中国出版机构暨文学刊物10强”网络评选活动中，郭敬明主编的《最小说》居于首位，另外几家青春文学杂志《萌芽》《鲤》《青年文学》也被列入10强，显示了青春文学巨大的生命力。因市场估计不足和期刊定位模糊等原因，部分刊物的出版并未持续太久，有的甚至成为“告吹的婴儿”，中止发行[1]。但时至今日，仍有《最小说》《青年文学》《萌芽》《南风》等青春文学刊物坚韧地生存在青年人中间，为青年朋友提供精神滋养。基于此，本文以2016年《青年文学》《最小说》《南风》三家杂志为例，讨论新媒体语境下青春文学杂志的编辑思想，以期为青春文学的精进、传播提供思考。一、内容为王：以青春风尚引领的校园、情感质素具有多年编辑经历、担任过多家杂志编辑工作的著名学者朱光潜先生曾经提到：“一个优秀的刊物往往比一所大学的影响更广大、更深远，办期刊可以推动中国文学和文化的长远发展。”[2]此语虽然立足于20世纪二三十年代的文化场域，但对今天的文学刊物编辑工作仍具有很强的启发意义。无论哪一本杂志，内容安排都是最重要的工作。2016年初，一则名为《贵州省文联主办<南风>劲吹文艺期刊创新风》的新闻报道就将“内容为王”看作《南风》杂志在困境中突围的核心竞争元素。同样，《青年文学》《最小说》两本专注于青春文学的杂志也都极力提升内容吸引力，培养读者的忠诚度，因为“一个文化市场之形成，不能光有作家而无出版家，进一步，又不能说与读者无关”[3]。青春文学杂志对内容的考虑实际就是对读者和阅读的重视。青春文学的聚焦点在于“青春”，因此青春文学杂志的内容需要对青年人外在的社会生活、内在的隐秘心理进行内涵挖掘和审美揣度，这两个方面塑造了文学的“青春形态”。自20世纪90年代以来，由市场经济、数字技术裹挟而来的网络、博客、QQ、微信等新兴媒体深度介入社会生活，改变了传统的文学传播模式。如何在年轻一代图像化、明星化、网络化的生活世界中植入文学的因子，青春文学杂志可以说适逢良机、责任在肩也用尽苦心。从2016年《青年文学》《最小说》《南风》的内容排布来看，校园、情感、成长、悬疑等成为青年人文化生活的主要质素，构建起青春文学的“青春风尚”，形成有别于传统文学、成人文学的文学景观。这三本杂志的编辑路线也由此铺排，如郭敬明主编的《最小说》，2016年共计出版12期，每一期均设置了不同的文学主题，力图为读者提供关于青春的更加深入的阅读体验。同样，《南风》杂志的办刊主题已经恒定为“风自南来，爱由心生”，在2014年末的“羊年寄语”中，该刊明确提出“校园”“言情文学”的办刊定位，而其后的栏目也逐渐稳定为与青春有关的内容。可以说，青春文学杂志已经确立了“无青春不文学”的发展态势，他们将内容圈定在丰富多彩的青春视域。因为能够长久地驻足青春文学内部的，还是属于青年一代充满浪漫、忧郁、多情...