中国好字画鉴赏苏汉臣《婴戏图》童年，对于我们很多人来说，都是一个无法回去的时间段，也是每个人必然的经历，童年那种天真无邪，玩乐点滴，更是许多人依旧难忘的回忆。但童年，对于著名作家鲁迅先生来说，更是一种难以忘怀的回忆，在闰土没有到来时，他只能望着四脚朝天的天空，是一位少爷，不知道外面世界的精彩，闰土的到来，给他的童年带来了许许多多色彩斑斓的生活，在他今后的回忆中，亦带来了更多的乐趣，可是终究抵不过现实，当他称呼鲁迅“老爷”时，鲁迅知道，他不在是童年那个闰土呢？他失去了那份天真无邪的友情，身份的悬殊，将他们之间的情谊推至到了陌生的地步，无法挽回。想想这些无法挽回的画面，不如欣赏眼前这幅《婴戏图》画，来了结那童年的乐趣，与其纠结过去，不如潇潇洒洒地天真无邪一次。“婴戏图”是以儿时玩乐情景为题材的中国绘画类型之一，为一项自宋代开始流行的重要画题。孩童形象最早见于秦汉以前的工艺艺术，以绘画呈现的例子可追溯至六朝。唐代时，以孩童玩耍情景题材为主的艺术表现形式时有被发现。宋元以后，“婴戏图”题材作品成果斐然。北宋时期，是儿童题材发展的全盛时期，不但取材多样化，而且描绘技巧高超。有的采用鲜艳颜色以衬托婴孩游玩时的愉快心情，营造热闹快乐的气氛；有的利用简洁的线描，栩栩如生地刻画平民的市井风情。市井之民虽生于低下阶层，物质生活不甚丰富，但小孩的天真、贪吃贪玩的性情仍溢于纸上。在婴孩的形体构图方面，孩子面貌及身形比例准确，不再是“身小而貌壮”或“妇人之貌”。而且画家每每绘画小孩穿上轻纱薄衣，使观者能通过薄衣透视小孩丰满圆润的身段。婴孩面部表情亦十分丰富，喜怒哀乐活灵活现。宋代婴戏图的兴盛和成功，奠定了婴戏图的基础，亦创新了不少题材，使后世仿效之作甚多。北宋时红红火火的画院，随着“靖康之变”而分崩离析。建都临安的南宋，像一只飘摇在风雨中一艘破船，时时都面临着倾覆的危险。当年在汴梁城里风风光光的体面画家，在曲终人散后，还有人追随至南宋朝廷，到绍兴画院复职，苏汉成便是其中一位。苏汉臣（1094-1172），汴梁（今河南开封）人，一说为钱塘（今浙江杭州）人，北宋宣和年间画院待诏。南宋绍兴年间复职，孝宗隆兴初因画佛像称旨，补承信郎，师刘宗古，工画道释人物，尤擅画婴孩。《婴戏图》是苏汉臣所作的儿童嬉戏画中其中一幅佳作，画面上两个胖乎乎的童子。一童子正在躬腰，张开双手小心翼翼地走向歇在花蕊上的蝴蝶，那种可掬的憨态，认真谨慎---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---的神情，跃然纸上。另一童子，坐在地上，一手握着扇柄，一手按住扇面，可能是扇下了正在扑着的蝴蝶，所以他侧身望着他的同伴，看他如何捉住那只蝴蝶。从他的眼神来看，不仅仅是关注，更是一种得意，好像同他在挑战，我已经扑着了，你呢？一种，看你怎么弄。看着这两个天真无邪、活泼可爱的儿童，令人涌动对孩提时代的温馨回忆，只可惜，那样的日子，对于我们来说，已经伴随着岁月的脚步离我们越来越远了，再也不会回来了，就像鲁迅和闰土也是这样，或许我们身边任何一个人都是这样，包括自己，只是每个人的童年生活所经历都不一样。人生有时候都是需要经历一些才能从中懂得一些可贵之处，童年的时光，已经被无情的岁月带走了，可我们仍然要坚持走向明天。此幅《婴戏图》被画家描绘得栩栩如生，情感真实，线条刚劲、柔和，着色鲜艳、体态如生，画面逼真，仿佛描绘的就是身边自己。画家苏汉臣对儿童的关注似乎太少了，偶尔出现，也只是一种陪衬，一种点缀，真正怀着一颗爱心、一颗童心未泯来大量描绘儿童，苏汉臣似为第一人。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---