从《秋思》不同译本的比较谈汉英诗歌翻译摘要：形合与意合是汉英对比研究中的一组最重要的对应关系，也是衡量英汉互译质量的重要标准之一。《天净沙?秋思》是一首完全由意象组合而成的元曲，堪称经典的中国“意象派”诗歌。本文将以英汉语中的形合与意合为理论依据，对马致远《天净沙?秋思》的多个译本，尤其是以许渊冲先生的英译本从选词、句式和音韵、意象传递等方面进行试探性的分析，为古诗英译的过程提供一定的参照依据。关键词：《天净沙?秋思》形合意合诗歌翻译：I046文献标识码：A：1003-9082（2017）10-0-01一、诗歌翻译特点解析诗歌的翻译有别于翻译其他类型的文字，如小说、剧本、散文及字幕等，其英译有三个色彩鲜明的特点。1.中国古诗尤重韵律美，“音美”是诗歌的第一考量。一首流传之广的好诗首先要有朗朗上口的节奏感和韵律美。很多中国古诗起初都是可以作为歌曲传唱的，所以悦耳尤为重要。2.不同诗歌类型都有特色鲜明的句法，一般具有一字一音一意的特点。诗歌语言力求短小精悍，寥寥数语便可描景抒意。在写法上，中国古诗尤重意合，所以在句法上删减了连接词或逻辑词的使用，这一点和极重形合、行文上需要功能词辅佐的英文相比可谓大相径庭，此点是古诗英译中需要弥合的重点。3.意境难描。“画虎画皮难画骨”，译诗译形难译境。立意深远，境界幽深是一首好诗的精髓和灵魂所在。中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”。然而，在翻译中鉴于中西方文化的差异，很多意象的文化内涵不同，直接翻译可能导致丢失原文中的意境美。二、《天净沙?秋思》不同译文之比较本文选取了施文林（WayneSchlepp），丁祖鑫和伯顿?拉夫尔（BurtonRaffel），以及许渊冲四位大家共三个版本的英译，并对照汉诗英译的三个特点，对不同译法进行分析，以图找到可供借鉴的翻译方法。1.施文林（WayneSchlepp）的翻译版本Tuneto“SandandSky”――AutumnThoughtsbyMaZhiyuanDryvine，oldtree，crowsatdusk，Lowbridge，streamrunning，cottages，Ancientroad，westwind，leannag，Thesunwestering，Andonewithbreakingheartatthesky’sedge.马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语。短短的二十八字中排列着十种意象，意象的安排多而不乱，层次分明，整体上表现出由近及远的空间顺序。全曲十个意象，从老树到流水，到古道，再到夕阳，的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。在词句的锤炼上，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感。施文林（WayneSchlepp）的这篇译文打破了英文形合的束缚，将中文的意合直接西化使用。在此译文中我们可以看到全文并无完整句子，并且除了最后一句用了一个连词“and”之外，并无其他功能词或连接词的使用。因此在形式上和原文保持了一致，但遗憾的是原文中韵律美在译文中并没有体现出来。此外，译文中的意象除了给西方的读者一些异域画面之外，无法使他们解读或产生思乡之情，寓情于景中的情没了，诗的味道也就大打折扣。2.丁祖鑫和伯顿?拉夫尔（BurtonRaffel）的翻译版本Tune：Tian激ngShaWitheringvineshangingonoldbranches，Returningcrowscroakingatdusk.Afewhouseshiddenpastanarrowbridge，Andbelowthebridgequietcreekrunning.Downawornpath，inthewestwind，Aleanhorsecomesplodding.Thesundipsdowninthewest，Andthelovesicktravelerisstillattheendoftheworld.不同于施文林（WayneSchlepp）的“意象派”?g法，这篇译文没有照搬原诗中“并列式意象堆叠”的...