香港电影《三人行》中三重命运之困兽法则研究杜琪峰因担任83版《射雕》的执行导演而一举成名，83版《射雕》也因此而成为中国影视艺术史册上的一部后人几乎无法超越、甚至无法企及的武侠经典。同时，83版《射雕》也以杜氏经典的镜头语言，营构了一个多重命运法则下纵横纷纭的江湖雏形。《三人行》既是一部银河映像20周年的献礼式杰作，又是一部集黑帮、警匪黑白二元对立、医警匪三元融合为一体的，杜氏特立独行的硬派枪火风骨的又一次里程碑式的展映。随着杜琪峰在各大电影节多次获奖并多次担任竞赛单元的评委等要职，由杜氏的类型电影内蕴所映射的后现代江湖已经基本完形，而值得一提的是，杜氏硬派枪火风骨镜头之中所浓缩的不仅是整个社会，而且，更具积极意义的是，杜琪峰更清醒地为影片中退步着的社会指明了一条不二进途。一、人命与命运特质（一）医生镜头视角下的人命与命运特质《三人行》虽然是一部典型的警匪二元黑白对立影片，但是，整部影片的几乎所有场景却完全集成在一间规模不大的医院之内，同时，整部影片的开篇也是从医院的无影灯下展开的，全实景搭建的维妙维肖的手术场景与医院场景完全为这部警匪片提供了一个全新的中介视角。不断出新的杜琪峰总是能带给观众永远不同的难以想象的银河印象，杜氏作品中的女性总是唯美的，杜琪峰电影中的硬派恰恰表现在其不需要像其他导演一样透过丑化、扭曲化、变态化女性角色来强化影片中的人物命运，并且，杜琪峰作品中的女性角色几乎都是朴素着的、正常着的，但在表现医生角色过程中，杜琪峰又试图将其表现得更加真实化以获得观众在观影过程中的沉浸效应，如在《三人行》一片中的前30分钟之内，即安排了一场医生由于突发状况所导致的病患濒死的经典案例。这种看似与影片主题完全无关的安排，一方面强化了医生镜头视角下的人命与命运的特质，另一方面也将医生与病患这一对矛盾表现得愈加真实化、立体化、现实化。（二）学霸悍匪视角下的人命与命运特质在《三人行》这部影片中，学霸悍匪的表现可谓最是淋漓尽致，无论是其以罗素鸡的归纳性悖论哲理，来拒绝尽职尽责的医生女主角的正常手术诉求，以尽可能地时刻保持清醒，以利于其以更多途径寻求自救与外援他救，还是其以希波克拉底誓言的对病患的无限赤诚与无限尊重来打动医生，以力求由他救的方式获得更多可能的自救解脱，这些都将学霸悍匪视角下的人命与命运特质演绎得活灵活现，透过其对各类社会人的障眼、愚弄、隐瞒、利用、欺骗等手段，以达到其混水摸鱼的不可告人的罪恶目的。学霸悍匪可以说以其社会化生存之道，无所不用其极，即便是在其身体行动不便的情况之下，也没有在医生、警察等任何本来完全可以对其形成辗压的一方面前落于一星半点的弱势。这一方面充分显示了学霸悍匪的过度偏颇的自我罪恶执念，另一方面也充分地显示了现代社会中匪徒黑帮愈加危险、狡诈、猖獗的一面。（三）被黑化的警察视角下的人命与命运特质在杜琪峰的作品中，警匪从来都是对立的两个阶层，就警察视角而言，警察在很多情况下，由于外界环境的错综复杂，经常会陷于在处理突发事件过程中的过短的时间抉择困境。在许多情况下，警察所开的第一枪都自有其不得已的自护、自卫的苦衷在内。《三人行》中的警察枪击学霸悍匪至其脑部中弹即为这种较为普通、较为常见现象的一种艺术化诠解。此外，从影片中，我们也看到，警察一方显然更自然是会采取倾向警察一方的处理策略，因为即便是过当式自卫，其初衷也毕竟是“想捉贼”与“想维护法纪”，因此，某些情况下的过当式自卫“犯法”也的的确确是缘于其执法初心。警、匪、医三种人命与命运特质显然在为影片增色的同时，也标志着杜氏硬派影视艺术风骨的艺术研究多元化的真正完形。杜氏影视艺术虽然从都不评判人命贵贱，但这却恰是杜氏硬派枪火风骨对人命与命运的真正权衡与警醒所在。二、命运定式中的天命法则（一）匪徒黑帮命运定式中的天命法则《三人行》中的警、匪、医三种类型既代表了三种人命与命运，同时，也昭示了三种类型的天命所归。《三人行》以无与伦比的立体化镜头语言在狭窄空间进行了艺术化的近乎极限的人体堆彻，全片既具有着令人窒息的狭窄空...