词曲关系漫谈2——诗和歌词的异同郝全钢（一）诗的语言特征诗是文字语言的艺术，以一定节奏内语言表达的方式新奇独特为特征，文学中浪漫主义的表现风格在诗歌中最为常见。诗可以没有记叙文的要素，可以只是一种感觉，一种意象，题材不拘，容量不限，但有一点共性是肯定的：诗的语言要值得玩味，忌讳平铺直叙。好诗总要“捏藏”点什么，让人去发挥想象。自然主义的表现风格可以写小说、写散文、通篇用来写诗是很难出好诗的。诗是用来读和看的，人们对文字的理解是阅读诗的基础，所以，诗是由以视觉导入为基础，经思维分析、判断，再转化为情感的。朗读的导入是辅助的，否则甄别同音字的困难会干扰品味诗意，单凭朗读可能误入歧意。（二）歌词的语言特征我们看看几首熟悉的歌曲的歌词：①《莫斯科郊外的晚上》，这是公认的世界名曲：深夜花园里，四处静悄悄，只有风儿在轻轻唱。夜色多么好，心儿多爽朗，在这迷人的晚上。小河静静流，微微翻波浪，水面迎着银色月光。一阵清风一阵歌声，多么幽静的晚上。我的心上人，坐在我身旁，默默看着我不作声。我想对你讲，但又难为情，多少话儿留在心上。长夜快过去，天色蒙蒙亮，衷心祝福你好姑娘。但愿从今后，你我永不忘，莫斯科郊外的晚上。②《斯卡布罗集市》，一首让听者无不为之动心的歌曲：您去过斯卡布罗集市吗?芜荽,鼠尾草,迷迭香和百里香代我向那儿的一位姑娘问好她曾经是我的爱人.叫她替我做件麻布衣衫(绿林深处山岗旁)芜荽,鼠尾草,迷迭香和百里香(在白雪封顶的褐色山上追逐雀儿)上面不用缝口,也不用针线(大山是山之子的地毯和床单)她就会是我真正的爱人.(熟睡中不觉号角声声呼唤)叫她替我找一块地(从小山旁几片小草叶上)芜荽,鼠尾草,迷迭香和百里香(滴下的银色泪珠冲刷着坟茔)就在咸水和大海之间(士兵擦拭着他的枪)她就会是我真正的爱人.叫她用一把皮镰收割(战火轰隆,猩红的枪弹在狂呼)芜荽,鼠尾草,迷迭香和百里香(将军们命令麾下的士兵杀戮)将收割的石楠扎成一束(为一个早已遗忘的理由而战)她就会是我真正的爱人③《红河谷》，全世界都喜欢的歌：人们说你就要离开村庄，我们将怀念你的微笑。你的眼睛比太阳更明亮，照耀在我们心上。你可会想到你的故乡，多么寂寞多么凄凉。想一想你走后我的痛苦，想一想留给我的悲伤。人们说你就要离开村庄，要离开热爱你的姑娘。为什么不让她和你同去？为什么把她留在村庄上。亲爱的人我曾经答应你，我决不让你烦恼。只要你能重新爱我，我愿永远跟在你身旁。走过来坐在我的身旁，不要离别的这样匆忙，要记住红河村你的故乡还有那热爱你的姑娘。④《情人的眼泪》，通俗歌曲经典：为什么要对你掉眼泪，你难道不明白是为了爱，只有那有情人眼泪最珍贵，一颗颗眼泪都是爱都是爱。为什么要对你掉眼泪，你难道不明白是为了爱，要不是有情人跟我要分开，我眼泪不会掉下来掉下来。好春才来，春花正开，你怎舍得说再会。我在深闺，望穿秋水，你不要忘了我情深深如海。为什么要对你掉眼泪，你难道不明白是为了爱，要不是有情人跟我要分开，我眼泪不会掉下来掉下来。------够了，能看出歌词的共性了，就是写景叙事简单明白，自然主义的风格，像浅滩清水，一见透底。歌词的特点客观上取决于不同于诗的传递途径，由于歌词是要配上旋律用来唱的，不是直接用来看和阅读的，所以如果词意太深刻、含蓄、晦涩、曲折等，容易导致还没等听者明白内容，歌曲早唱到后面去了。歌词的简单虽然不能让人类的大脑之灵性得以满足，可旋律展开的音容足以从听觉系统提供和传输快感。诗要让人动情须较多地触及思想、智慧等深一些的层面，赋予景、物人格化；歌要让人动情则须较多地依赖旋律的协和性即音乐美。让听者瞬即知晓唱的是咋么回事儿成了歌词的基本要求。劝君别小看了这个基本要求，无论自认为歌词写得多么漂亮，忽略了这个基本要求，歌词就仅限于“使自个儿美”，另一方面“使听者美”的感染力剧减。部分总在内心寻觅辞藻的歌词作者，艰苦卓绝地追求语言技巧以致超越了这个基本要求而弄巧成拙。这种创作思维不是随环境打开而呈喇叭状打开，相反是随逻辑递进呈锥体状收窄。歌听完了，歌词大意不太明了，一会儿要在天上飞...