神垕镇伯灵翁庙建筑装饰中的雕刻艺术探究潘坤鹏++耿晓慧摘要：伯灵翁庙的建筑装饰中的雕刻艺术是明清时期建筑装饰的宝贵实例。庙门外蹲坐的石狮、房檐下精美的木雕灵兽与花纹、斜插入青天的飞檐，体现了传统建筑雕刻艺术和装饰风格与中国传统文化的完美融合。客观的反映了人们的审美价值观。揭示了伯灵翁庙建筑的时代性、地域性和民族性。阐释了伯灵翁庙建筑中牢固与美学的和谐统一。对于研究明清时期的建筑建筑装饰艺术具有重要的意义。本文从伯灵翁庙的基本建筑格局出发着重阐述其建筑装饰中的雕刻艺术，进而探究其中蕴含的精神文化内涵。关键词：传统建筑雕刻；装饰风格；精神文化内涵：F592文献标识码：A：1671-864X（2016）09-0211-01一、引言在禹州神垕古镇，除了盛产钧瓷外，给人留下印象深刻的莫过于古庙宇建筑，伯灵翁庙是神垕镇众多古庙宇中著名的一座。神庙建筑是神垕镇数千年文明的重要载体，它反映了神垕镇社会文明的发展水平，凝聚着神垕人民的传统信仰、民族精神、文化象征等多层次的内涵。信奉神明是中国人民期望美好愿望实现的一种虔诚的信仰，古代的神垕镇人民为了祈求钧瓷能够顺利烧制，故此修建伯灵翁庙，俗称“窑神庙”。庙内雕刻装饰题材丰富，雕刻艺术精美，显现出浓郁的民族文化特色，与神垕镇的人文地理环境和中国传统文化息息相关，是神垕古镇文明高度发展的见证。二、伯灵翁庙的石雕伯灵翁庙最早建于宋朝时期，后在明朝弘治八年（即1496年）和清朝光绪十三年（即1887年）两次重新修建。伯灵翁庙为庭院式的群组布局，规模宏大，其主要建筑物有窑神庙、花戏楼、道房、东西日月门。整个伯灵翁庙古色古香，充满神秘色彩。像我国大多数传统建筑一样，伯灵翁庙的门口摆放一对石狮子，左边的雄狮嘴巴张开，颈上带有缎带和铃铛，后足蜷卧，前足立起，狮头偏向右边，威风凛凛，气宇轩昂；右边的雌狮嘴巴紧闭，颈上带有缎带，同样后足蜷卧，一只前足立起，一只脚下有绣球，头偏向左边与雄狮相对，整个狮子雕刻的栩栩如生，活泼有趣，质朴大方。石狮后面两边石柱上镌刻着一副对联：“灵丹宝籙传千古，坤德离功利万商。”石柱的两端还雕刻有精美的祥云纹，寓意吉祥如意。对联的含义就是：神垕镇宝贵神奇的钧瓷配釉秘方和制瓷技术世代相传，千年不息，人民以此为生；独有原料和窑火神工烧制出的钧瓷有利于天下商贾，使大家生意兴隆，财源茂盛。在形式上对联为行笔笔意，笔力遒劲雄强，体现出中国古建筑的传统特色。在内容上表达了古镇人民普遍而持久的求吉纳福的美好愿望，表现了中国传统文化的深厚内涵，也是古镇人民集体智慧的结晶。三、伯灵翁庙的木雕纹饰伯灵翁庙的正门为花戏楼，在花戏楼正门的匾额之上，雕刻有西游记、八仙过海等神话故事传说。还有鱼纹、祥云纹、荷花纹、牡丹纹等传统吉祥的纹饰。其造型设计，线条构描，别具风格，雕刻精美，造型生动，层次分明，极尽精工。戏楼的四角雕刻的有龙，凤，貔貅等瑞兽，最初人们在这些精美的纹饰上寄托了对美好生活的期望，后来逐渐演变为一种符号，成为一种图腾，已经不单单寓意着吉祥如意，更是在我国传统建筑中起到一种装饰美化的作用，这些精美的雕刻对研究明清时期的建筑装饰艺术具有重要价值。其雕刻艺术做工细致、设计精巧、层次分明、寓意丰富，体现了伯灵翁庙的精致、古朴、庄重，更为伯灵翁庙增添一种神话色彩。四、伯灵翁庙屋顶的雕刻装饰伯灵翁庙的山门，面对街上的一面为大门，后面面对大殿的一面为戏台，与庙门合为一体，是清朝时期常见的形式，称之为山门戏台复合型。神垕镇人民俗称戏台为花戏楼。花戏楼的屋顶建筑样式属于九脊歇山顶，挑角单檐式的建筑。四角翘伸，高高耸立朝向天空，形如飞鸟展翅，轻盈活泼。采用这样的样式一是有利于排水和采光，二是翘起的四角犹如被一种气向上托举，营造出建筑壮观的气势和飞动轻快地韵味，不仅样式美观大方而且还兼具实用功能。花戏楼的九脊之上，每脊装饰有七只瑞兽，形似龙、凤、狮子、天马、海马、狎鱼、鸱吻（据说，龙有九子，二子为鸱吻，长长獠牙，龙头鱼身，造型多样属水性，在古代建筑多用木材，鸱吻有招财避火之意）。脊兽的装饰受到中国传统礼制...