从《意中缘》看李渔戏剧中的悬念设置摘要：戏剧中的“悬念”是引发观众对剧中人物的命运以及剧情发展变化的一种期待心理，是使观众保持兴趣的关键。李渔在其剧作《意中缘》中，展现了其在悬念设置上的精湛技艺。首先，剧中悬念的产生，并不是在观众完全无知的情况下，而是通过向观众预示剧情的发展或让观众提前预知剧中的秘密，迅速造成悬念，激起观众的期待心理。其次，李渔设置了“必需场面”以满足观众的这种期待。而该剧悬念设置的最高明之处，是全剧的总悬念从一开场便提出来了，但一直“悬而未决”。李渔在剧中导入新事件和新力量，成功地将悬念维持到了幕落以前。关键词：李渔；《意中缘》；戏剧；悬念：I207.37；I237.2文献标识码：ADOI：10.3963/j.issn.16716477.2016.04.0033收稿日期：20160310：钟颐（1984-），女，四川省成都市人，复旦大学中国古代文学研究中心博士，主要从事元明清文学研究。*基金项目：武汉理工大学学报（社会科学版）2016年第29卷第4期钟颐：从《意中缘》看李渔戏剧中的悬念设置戏剧中的“悬念”一直以来都备受中外剧作家们的重视，它关系到剧本和演出能不能引起观众的兴趣。美国著名戏剧理论家乔治?贝克认为：“所谓悬念，就是兴趣不断向前延伸和欲知后事如何的迫切要求。”[1]189简单说，“悬念”其实就是能引发观众的一种期待心理，引发观众对剧中人物的命运以及剧情的发展变化的期待心理。在中国戏曲理论里，并没有“悬念”这一名词，但是，作为中国第一个职业剧作家的李渔已经对戏剧悬念有了基本的认识，他的很多剧作都十分注意悬念的设置。如其作《意中缘》，主要讲述杨云友与董其昌的爱情故事，中间穿插林天素、陈继儒、江怀一等次要人物，全剧悬念迭出，引人入胜，充分展现了李渔在戏剧悬念设置上的精湛技艺。故笔者试以《意中缘》为例，对李渔在戏剧上的悬念设置技巧进行分析和研究。一、向观众预示剧情的发展悬念并不是在观众完全无知的情况下产生的。很多时候，剧会向观众预示剧情的发展，一开始让观众略知端倪，进而期待知道更多更详尽的细节。《意中缘》这部剧一开始就运用了这种“预示”的手法。首先，杨、林、董、陈这四人，在历史上是真有其人的。董其昌、陈继儒均是明代著名的书画家，而杨云友、林天素则是当时杭州的女画师，其书画作品也颇有名气。杨、林这两个女画师虽与董、陈相识，且彼此欣赏，但并未嫁给他们。而李渔在这里是对古人古事重新加以创造，希望借助戏剧这种特殊的形式赋予男女主人公以圆满的结局。剧情是从第二出《名逋》正式展开的，董其昌与陈继儒受名重才高之累，“被这些征诗征文、索书索画的缠绕不过”[2]395，相约前往西湖，隐姓埋名一段时间，顺路拜访他们的同盟好友江怀一，并且打算“各寻一个捉刀人带在身边，万不得已的自己应酬；可以将就打发的，就教他代笔”[2]396。这时，所有的观众都会预料到，董、陈最终所寻得之人正是杨、林，进而期待得知杨、林与董、陈是如何相遇并最终结为连理的。我们可以看到，李渔从一开始就向观众预示了剧情的发展，成功地造成悬念，引起观众的兴趣，让观众把注意力放到剧作中来。英国近代戏剧理论家威廉?阿契尔在其作《剧作法》中曾提到过戏剧中这种“预示”的手法，并且强调“要预示，不要预述”[3]。也就是说，只是让观众略知端倪，有明确的预测，但又不能让观众知道得太多，这样才能引发观众的期待心理，让其期待知道更多更详尽的细节。李渔在其作《闲情偶寄?格局》中将这开场的第二出称为“冲场”。在没有演出之前，观众还对所演之剧一无所知，而“冲场”则是使观众“得此数语，方知下落，始未定而今方定也。”[4]171且“冲场引子及定场诗词全用暗射，无一字可以明言。”[4]171这其实就是阿契尔所谓的“要预示，不要预述”。当然，剧作家其实可以在剧作中反复使用“预示”这一手法，而并非只用在“冲场”里，如在其后几出戏中，李渔就对这种模糊的期待并不满足，他先规定了这种期待，然后同样采用“预示”的方法完全自然又聪明巧妙地将其强调了一下。第三出《毒饵》，女主人公杨云友登场。杨云友是穷秀才的女儿，“不但姿容绝世，文艺精通，又且画得一手好画。他摹...