摘要：园林实际空间是有限的，从有限的空间到无限的空间拓展一直是园林艺术追求的重要课题。巧妙地把实景与虚景空间艺术应用于园林构景中，可以突破有限的空间而达到无限的空间。关键词：园林空间实景虚景园林艺术以再现自然的美为基本特色，但园林的实际空间是很有限的，对于缺少好的环境条件的城市来说更是如此。如何在有限的园林空间里获得犹如在广阔无垠的大自然里那样的审美体验，一直是中国园林艺术追求的重要课题。地形、建筑、水体、植物和园路广场等元素的有机组成，是园林从有限空间到无限空间拓展的重要物质基础。而各个要素不是孤立地诉诸欣赏者的，而是以它们之间的空间关系引起游赏者的美妙感受。笔者拟从实景与虚景空间的塑造进行阐述，探讨园林艺术“在有限中寻找无限”的话题。1，实景与虚景的空间关系“实景”是指布置在园中的建筑、山石、水体、植物和园路广场及其组合构成的景观，是园中空间范畴内的现实之景。“虚景”是“实景”以外的，没有固定形状、色彩的如光影、声、香、云雾、“景在园外”的艺术境界等。实景空间是有限的，而虚景空间是无限的。所谓“小中见大”、“咫尺千里”、“一峰则太华千寻，一勺则江河万里”等，指的就是园林所表现的两种空间关系。“小”、“咫尺”、“一峰”、“一勺”是现实景观空间，“大”、“千里”、“千寻”、“万里”是艺术想象空间。现实景观空间是物质空间，艺术想象空间则是审美想象空间。现实景观空间显实，属艺术创造范畴，艺术想象空间显虚，属艺术审美范畴。现实景观空间是确定不变的，比较理性，艺术想象空间是不确定的、变化的，较感性。园林中的“实景”与“虚景”的关系是互为存在条件的。没有实景，虚景失去了物质基础；没有虚景，实景就缺乏灵气。虚实空间上的对比变化遵循着“实者虚之，虚者实之”的规律，因地而异，变化多端。有的以虚代实，用水面倒影衬托庭院，如颐和园的昆明湖，既扩延了整体园林的规范，又使万寿山丰富的景点不显拥塞。有的以实显虚，在墙体上开凿漏窗，使景区拓延、通透，富有灵气。2，实景与虚景空间的塑造手法2.1实景空间的塑造2.1.1水景空间水是园林艺术中不可缺少的、最富有魅力的一种造园要素。古人称水为园林中的“血液”、“灵魂”。古今中外的园林，对于水体的运用非常重视。在各种风格的园林中，水体均有不可替代的作用。大水体有助空气流通，即使是一斗碧水映着蓝天，也可使人的视线无限延伸，在感观上扩大了空间。水有虚涵明澄之美，可以给人舒畅空旷的感受，对于突破狭小园地空间的束缚来说是很有效的手段。小空间中水景处理可以通过建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映，造成池水无边的视觉假象。或筑堤架桥横断与水面，或涉水点以步石，如计成在《园冶》中说，“疏水若为无尽，断处通桥”，增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。当水面很小时，可用乱石为岸，并植以细竹野藤等，令人有深邃山野风致的审美感觉。如桂湖园，它原是明代名士杨慎年轻时期的寓所，因湖堤植桂而得名。园所占地面积并不大，空间基本处于半封闭状态。首先是沿着西、南两面城墙围闭成的狭长空间地带，挖土成湖，水景成为小小宅园的主景。桂湖园是这样处理它的水景空间的：湖中植荷，湖堤植桂，冉冉桂香，田田荷叶，使人心爽神怡，情意荡漾。恍若置身于自然，而忘却身处的只是咫尺之园。2.1.2植物景观空间植物造景是园林造景的主体。杨鸿勋在《江南园林论》一文中总结性地提出了植物材料的九大造园功能：即“隐蔽围墙、拓展空间”、“笼罩景象、成荫投影”、“分割联系、含蓄景深”、“装点山水，衬托建筑”、“陈列鉴赏、景象点题”、“渲染季节、突出季相”、“表现风雨、借听天籁”、“散布芬芳、招蜂引蝶”、“根叶花朵、四时情供”。利用植物的各种天然特征，如色彩、形态、大小、质地、季节变化等，本身就可以构成各种各样的自然空间，再根据园林中各种功能的需要，与小品、山石、地形等相结合，更能够创造出丰富多变的植物空间景观效果。广州兰圃是运用植物构造园林空间的较好例子，其面积虽小，但植物景观丰富，上有古木参天，下有小乔木、灌木及草本地被，中层还有附生植物和藤本，...