冷月之声_春江花月夜_赏析_刘帅

■文化争辩冷月之声——《春江花月夜》赏析刘帅〔淄博职业学院山东•淄博255OL3:J60文献标识码:A:1672-7894(2021)16-22402摘S本篇论文上要对大家生疏的冗族管弦乐曲£春M化月夜我MH分析.使读者通过乐曲所描絵的意境能更好地了侨到此曲最V是由隹琶传统文曲《夕四世城3改编血来的,及它被改编进展的过程和甲期收入此曲的文献对《祥江花月夜》的各个段落所描绘的点境和曲式构造进忏r具体的解析同时又训解r•下循世文曲的待点、分类,琵琶文曲演突的各种技法和匿匮曲H创作手法的进展变化。提山《春江佐JJ夜》坡改塢的形式仃很多种•但成成功的就是琵氐古筝二重奏的《样江花月夜,分析r二审矣的含义和此曲改编的成功之所在扳后说r《祥江花月夜》这首乐曲在国内外享仃的地位,受大家的好评」关键词夕阳箫城葩以文曲换头合尾二箪套邱大成说也样江花月夜州信很多人都知道这荷苫名的K乐合奏曲.它那富“江南丝竹音乐特点的旋律委境美丽.可委流畅多变.极具东方的侍情网意《春江花月夜》历来炸受宽阔群众的宠爱,曾改编为多种中西乐器的独糸,合奏曲.也有为H址词用丁戏剧之中.口削是最广为人知的中国传统音乐.但大家又是否知道4春江花月夜》原是改编白一首匿釐文曲《夕阳箫鼓3?《夕阳箫鼓》是有名的是琶传统大套xitn.v在明清晚tw流传于江南•带乐曜早见于W±H与夹蜿卿的手抄本乐曲内容祁能是描绘了月卜.时江血船I演奏箫鼓的怙景〔由鼓是古代用排箫航和鼓作为主要乐器的•坦音乐组合形式.山来相当长远〕。1«95年李芳园在编集油北派卜-渣大曲琵琶新部时收入此曲.并依据唐代诗人n居易《琵憧行冲■济阳江头夜送客”取名为《混阳夜月》此后•又有人将这首乐曲名之为《对明昆商K《洱川曲》:1929年沈浩初在编併正轩琵琶粉时曲名为《夕阳带鼓〉1925年由上海的沥式音乐HBI-大同乐会”柳荒京和郑觐文改垢为民族管弦乐合套曲,同时根露《琵啻记》中的“春江花潮秋月夜”更名为《春江北月彻3解放后乂经屡次整理•艺术形式更为成熟、完善.音质朴、柔、美.深受国内外听众珍爱,成为中昭皴音乐中的一靴夺II的明环尽管《夕阳莆鼓3“样河・花月夜3的名称与表演形式各异.但音乐内容及呈现的意境那么完全一样乐伽以柔婉、细帔流彌的旋律•貝切生动地呈现了江南水乡月色的迷人景象和泛岛人的怕然自队恬都的心情.表现『作者对大fl然风光的嬢受和热暖《夕阳箫鼓谜典型的能也传统文曲中代发作之一•也是琵琶文曲中较H彳典型tt的一首乐曲馬琶文曲以打怙美丽•简朴动人的旋律.深刻点达r人物内心思想便情.生动展小令人向往的惫境在乐曲风格上的特点是好情性和写意性在传统匿茜文曲中,有些乐曲以人物内心感怙的表速为+.411〔塞也有即写景也可人的内心感受的情景交融的沽莲乐府们而妆中第鼓測是偏玉于对风光的描句。实际上.《夕阳箫液》岷意是表达•位江上思妇的哀怨嵐愁,及变后的乐曲主题冇所转变,成r描地夕即四下•云肢月来験舟吧晚的山水乐曲.是琶文曲在演奏上常用推、抻、吟、揉、打、带、轮指、泛音等技法.并格母A与实齐作恰切的配介进彳f《夕阳箫鼓3就充分发挥T是髓文mi的演奏特点奇异地运用r推、抑、揉等技法而使首乐适境优关而富冇诗意,如同呈现了一幅清丽的中国号意皿给人用下广陶的想象空间和无穷的回味《春江花月夜〉是一首分成多段的乐曲,全曲釆用带插部的印h变奏方法.使主题循环展布•旋律名神变化.新因泰层出不穷由第•段末兄桁变出来的3615653232123112-life•个用亍去个段落的固定的结甩乐句,它饴环再现起狗穿同-的作用而第一段所呈现的主题在以后务段中由J•加上了速度、力度等要本的转变.致使224弓秋七工人们厨这些或复或变化重复的主應产生一种血曽相识未相识-的新鮮感主题不完整的重复和究化羨复液安排在各个段落的后半部分.而段落前半局部则是告调的种伸衍生.这抻戸法在民族音乐中叫做.•换头会er.即乐曲的毎一小段的开头不同而都以一小段相像的旋律结兄.这使得乐曲环环相扣、连绵起伏,时而激扬、时而低冋.从佇个不同的角度提醒乐曲的唐境.深化咅乐所表现的内容.把整计乐曲半富的内涵和洵致发挥的淋淌尽致.而乐曲中毎段結甩的那一小段相像的旋律便成为整苫乐曲的线索全帕!:分为十段.人...

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