中国旧诗只是指传统的五七言绝句诗不知明镜里，何处得秋霜？因忧愁而使头发变白，这是日常生活中的事理，因而以白发这种物象来抒发忧愁的心绪是一种寻常的意象，是诗中常见而易为读者采纳的。特殊的是李白创造了一种极其浮夸的意象，说白发有三千丈那么长。这是生活中十足不成能展现的。假设读者只把它看作同诗人不相干的一种客观的物象，就会感到它不真实，就不会相信，不能采纳，但作为诗歌的意象，即看作诗人用以表现他独特的生活感受和思想感情的寄托物，读者就能理解，而且乐于采纳。为什么？由于诗人对愁绪的感受是那么猛烈，他的气质和天性又是那么豪放，不如此夸诞就缺乏以表现他内心猛烈的感情，缺乏以表现他对生活的独特感受，也缺乏以表现他鲜明的天性。因此从“白发三千丈”这种外观上看来不真实、不合事理的意象中，活脱脱地站立起一个李白的形象来，这时候我们就会觉得这种极度夸诞的描写是特别真实的。艺术的魅力不是来自夸诞本身，而是来自由夸诞而真实地表现出的诗人的思想感情感情奔放的李白在艺术表现上不大讲究含蓄，而这首诗依旧不失含蓄的风致。其次句“缘愁似个长”，明白点出一个“愁”字，而且说明愁是白发这么长的理由，这是一种直白的表现，却也并没有把意思说尽。“似个长”的---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---“似”字就值得玩味，它将直观的白发同抽象的愁绪联系在一起，使得太深、太猛烈而又难于表现的愁绪具象化，进一步表现出那三千丈长的白发乃是诗人内心无尽的愁绪所化。率直中含婉曲，诗读起来就有意味了。更值得留神的是三、四两句，前面明明白白说出了是由于愁才使得头发变白，而且白得这么长，这里却使用了一个比喻的意象“秋霜”，还提出疑问：这镜里照出的秋霜是从哪里来的这种貌似自相冲突的心理，将诗人思想感情的表现强化了深化了。这疑问的提出，表现了诗人从镜中看到自己的白发时是惊异的，不甘心，却又无可奈何。这样不仅将内心的愁绪表现得更充分更猛烈，而且对诗人内心世界的表现也更为丰富了。李白写愁大多是这么豪放的：五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。（《将进酒》）我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄游》）抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。（《宣州谢中国旧诗只是指传统的五七言绝句诗篇(三):唐诗宋词元曲文章唐诗宋词元曲是我国古代流传下来的文化瑰宝。下面是唐诗宋词元曲文章，接待参考阅读！唐诗唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌进展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一，也是全世界文学宝库中的一颗璀璨的明珠。尽管离现在已有一千多年，但大量诗篇还是为我们所广为流---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---传。唐代的诗人更加多。李白、杜甫、白居易纵然是世界有名的宏伟诗人，除他们之外，还有其他的多数诗人，象满天的星斗一般。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材分外广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级冲突，揭露封建社会的黑暗；有的歌颂正义战役，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遇到的，有表达儿女倾慕之情的，有诉说挚友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而大量宏伟的作品，那么又是这两种创作方法相结合的典范形成我国古典诗歌的优秀传统。唐诗的形式是多种多样的唐代的古体诗，根本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的根本形式根本上有这样六种五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求对比宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求对比严：一首诗的句数有限定，即绝...